Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

4月24日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

4月 24th, 2023 Posted 12:00 AM

4月24日先勝(壬子)

デザイナー展の企画としては、
グラフィック分野が「ポスター」ならば、
プロダクトは「時計」という
常套的な形式も普遍化した時代に入ったわけだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』16 時の経過と瞬間

Tags: グラフィック, デザイナー展, プロダクト, ポスター, 企画, 川崎和男のデザイン金言, 常套的, 形式, 時代, 時計, 普遍化
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4月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

4月 23rd, 2023 Posted 12:00 AM

4月23日赤口(辛亥)

何かのかたちに「成る」というのは、
まさしく、
子供たちのそれこそ
アニメーション・キャラクターたちが
ヒーローでいることの
証ではないだろうか。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』8脱構築という命題

Tags: アニメーション, キャラクター, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 子供, 川崎和男のデザイン金言, 成る
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4月22日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

4月 22nd, 2023 Posted 12:00 AM

4月22日大安(庚戌)

デザイナー、
われわれは今、
ことばとかたちの
「再・脱構築」が
必要なのかもしれない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』8脱構築という命題

Tags: デザイナー, 倉俣史朗のデザイン, 再・脱構築, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言
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4月21日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

4月 21st, 2023 Posted 12:00 AM

4月21日仏滅(己酉)

バブルの時期には、「知」の体系として
デザインには「文化としてのデザイン」、
その自覚を強固に求めていた。
これはバブルが気づかせてくれた
デザインのひとつの進歩であったと認めている。
が、その経験を語れるデザイナーは数少ない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』8脱構築という命題

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 知
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4月20日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

4月 20th, 2023 Posted 12:00 AM

4月20日先負(戊申)

「つくられていない」ランプである、
ということの強さをあらためて見つめて
みなければならない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』8脱構築という命題

Tags: ランプ, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言
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4月19日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

4月 19th, 2023 Posted 12:00 AM

4月19日赤口(丁未)

むしろアニメーション・キャラクターには
子供たちなりの「知」あるいは「智」への
刺激が備わっている。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』8脱構築という命題

Tags: アニメーション, キャラクター, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言
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4月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

4月 18th, 2023 Posted 12:00 AM

4月18日大安(丙午)

私は、
「つくる」という作業には、
プラスとマイナスがあるという
分析と解説をしている。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』8脱構築という命題

Tags: つくる, プラス, マイナス, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言
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4月17日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

4月 17th, 2023 Posted 12:00 AM

4月17日仏滅(乙巳)

「知」への観察力と批評力は、
次世紀への新たな「知」を
体系化してくれないのでは
ないかと想像してしまう。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』8脱構築という命題

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 批評力, 知, 観察力
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4月16日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

4月 16th, 2023 Posted 12:00 AM

4月16日先負(甲辰)

デザインの本質の純粋性は、
デザイン史に刷り込まれてきた
造形の遺伝子であろう。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』7モンドリアンへのオマージュ

Tags: デザイン, デザイン史, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言
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4月15日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

4月 15th, 2023 Posted 12:00 AM

4月15日友引(癸卯)

過去においてもあらゆる種類の
古いモノが「新しい」時があった。
・・・・・だが、
それは本質的に新しいモノではなかったのだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』7モンドリアンへのオマージュ

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 古いモノ, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 新しいモノ
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4月24日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザイナー展の企画としては、
グラフィック分野が「ポスター」ならば、
プロダクトは「時計」という
常套的な形式も普遍化した時代に入ったわけだ。

4月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

何かのかたちに「成る」というのは、
まさしく、
子供たちのそれこそ
アニメーション・キャラクターたちが
ヒーローでいることの
証ではないだろうか。

4月22日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザイナー、
われわれは今、
ことばとかたちの
「再・脱構築」が
必要なのかもしれない。

4月21日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

4月20日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

「つくられていない」ランプである、
ということの強さをあらためて見つめて
みなければならない。

4月19日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

むしろアニメーション・キャラクターには
子供たちなりの「知」あるいは「智」への
刺激が備わっている。

4月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

私は、
「つくる」という作業には、
プラスとマイナスがあるという
分析と解説をしている。

4月17日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

「知」への観察力と批評力は、
次世紀への新たな「知」を
体系化してくれないのでは
ないかと想像してしまう。

4月16日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザインの本質の純粋性は、
デザイン史に刷り込まれてきた
造形の遺伝子であろう。

4月15日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

過去においてもあらゆる種類の
古いモノが「新しい」時があった。
・・・・・だが、
それは本質的に新しいモノではなかったのだ。

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デザイナー展の企画としては、 グラフィック分野が「ポスター」ならば、 プロダクトは「時計」という 常套的な形式も普遍化した時代に入ったわけだ。

何かのかたちに「成る」というのは、 まさしく、 子供たちのそれこそ アニメーション・キャラクターたちが ヒーローでいることの 証ではないだろうか。

デザイナー、 われわれは今、 ことばとかたちの 「再・脱構築」が 必要なのかもしれない。

「つくられていない」ランプである、 ということの強さをあらためて見つめて みなければならない。

むしろアニメーション・キャラクターには 子供たちなりの「知」あるいは「智」への 刺激が備わっている。

私は、 「つくる」という作業には、 プラスとマイナスがあるという 分析と解説をしている。

「知」への観察力と批評力は、 次世紀への新たな「知」を 体系化してくれないのでは ないかと想像してしまう。

デザインの本質の純粋性は、 デザイン史に刷り込まれてきた 造形の遺伝子であろう。

過去においてもあらゆる種類の 古いモノが「新しい」時があった。 ・・・・・だが、 それは本質的に新しいモノではなかったのだ。

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デザイナー展の企画としては、
グラフィック分野が「ポスター」ならば、
プロダクトは「時計」という
常套的な形式も普遍化した時代に入ったわけだ。

何かのかたちに「成る」というのは、
まさしく、
子供たちのそれこそ
アニメーション・キャラクターたちが
ヒーローでいることの
証ではないだろうか。

デザイナー、
われわれは今、
ことばとかたちの
「再・脱構築」が
必要なのかもしれない。

「つくられていない」ランプである、
ということの強さをあらためて見つめて
みなければならない。

むしろアニメーション・キャラクターには
子供たちなりの「知」あるいは「智」への
刺激が備わっている。

私は、
「つくる」という作業には、
プラスとマイナスがあるという
分析と解説をしている。

「知」への観察力と批評力は、
次世紀への新たな「知」を
体系化してくれないのでは
ないかと想像してしまう。

デザインの本質の純粋性は、
デザイン史に刷り込まれてきた
造形の遺伝子であろう。

過去においてもあらゆる種類の
古いモノが「新しい」時があった。
・・・・・だが、
それは本質的に新しいモノではなかったのだ。