Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

11月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 8th, 2023 Posted 12:00 AM

11月8日先負(庚午)

椅子の機能性と象徴性とを
造形という修辞的手法で、
造形言語化を試みた
クラマタのボキャブラリー性と
ストーリー性、その主体として、
椅子というデザインアイテムが
あったということになる。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』13 造形言語の修辞学的手法

Tags: アイテム, クラマタ, ストーリー性, デザイン, ボキャブラリー性, 主体, 修辞的手法, 川崎和男のデザイン金言, 椅子, 機能性, 象徴性, 造形, 造形言語
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11月1日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 1st, 2023 Posted 12:00 AM

11月1日友引(癸亥)

製品記号論での象徴性の意味を
形態の形素としたデザイン形態論は
正解のひとつであったと納得している。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』12 造形形態学の必然性

Tags: デザイン, 川崎和男のデザイン金言, 形態, 形態論, 形素, 意味, 正解, 納得, 製品記号論, 象徴性
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10月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 24th, 2023 Posted 12:00 AM

10月23日大安(甲寅)

むしろ、
用と美から開放された
使い勝手や美しさよりも、
そのモノの存在が意味してくる、
いわゆるモルフェーとしての存在感に、
魅惑されることやその崇高なまでの
象徴性にこそ、
美があると判断したい。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』12 造形形態学の必然性

Tags: モノ, モルフェー, 使い勝手, 判断, 存在, 存在感, 崇高, 川崎和男のデザイン金言, 意味, 用と美, 美, 美しさ, 象徴性, 魅惑
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5月10日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 10th, 2023 Posted 12:00 AM

5月10日大安(戊辰)

製品記号論での象徴性の意味を
形態の形素としたデザイン形態論は
正解のひとつであったと納得している。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』12 造形形態学の必然性

Tags: デザイン, 川崎和男のデザイン金言, 形態, 形態論, 形素, 意味, 正解, 納得, 製品記号論, 象徴性
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2月4日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

2月 4th, 2023 Posted 12:00 AM

2月4日友引(癸巳)

椅子の座るという機能性を
超越した存在性は、
このシンボルとしての価値が必然である。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』19 ビュー・ポイントからのミス・ブランチ

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 椅子, 象徴性
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2月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

2月 3rd, 2023 Posted 12:00 AM

2月3日先勝(壬辰)

その到達するための価値には、
「象徴性」が
包含されていなければならない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』19 ビュー・ポイントからのミス・ブランチ

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 椅子, 象徴性
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10月26日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 26th, 2022 Posted 12:00 AM

10月26日大安(壬子)

椅子の機能性と象徴性とを
造形という修辞的手法で、
造形言語化を試みた
クラマタのボキャブラリー性と
ストーリー性、その主体として、
椅子というデザインアイテムが
あったということになる。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』13 造形言語の修辞学的手法

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 機能性, 象徴性
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6月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 5th, 2020 Posted 12:00 AM

6月5日大安(己卯)

クラマタの作品、あるいは造形という手法は、
常に、
彼が何らかの象徴性を潜ませる手法は、
この作品が、
彼の「結論的な手法」として
提示されてしまったのかもしれない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』19 ビュー・ポイントからのミス・ブランチ

Tags: クラマタ, 作品, 川崎和男のデザイン金言, 常に, 彼, 手法, 提示, 潜ませる, 結論的, 象徴性, 造形
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6月4日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 4th, 2020 Posted 12:00 AM

6月4日仏滅(戊寅)

いわゆる世界の名作椅子には、
何らかの象徴性あるいはシンボル性が
内在しているから、
内在化させられる実在性が
生まれてくるわけだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』19 ビュー・ポイントからのミス・ブランチ

Tags: シンボル性, 世界, 倚子, 内在, 名作, 実存性, 川崎和男のデザイン金言, 生まれる, 象徴性
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6月2日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 2nd, 2020 Posted 12:00 AM

6月2日友引(丙子)

その到達するための価値には、
「象徴性」が
包含されていなければならない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』19 ビュー・ポイントからのミス・ブランチ

Tags: 価値, 到達, 包含, 川崎和男のデザイン金言, 象徴性
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11月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

椅子の機能性と象徴性とを
造形という修辞的手法で、
造形言語化を試みた
クラマタのボキャブラリー性と
ストーリー性、その主体として、
椅子というデザインアイテムが
あったということになる。

11月1日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

製品記号論での象徴性の意味を
形態の形素としたデザイン形態論は
正解のひとつであったと納得している。

10月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

むしろ、
用と美から開放された
使い勝手や美しさよりも、
そのモノの存在が意味してくる、
いわゆるモルフェーとしての存在感に、
魅惑されることやその崇高なまでの
象徴性にこそ、
美があると判断したい。

5月10日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

製品記号論での象徴性の意味を
形態の形素としたデザイン形態論は
正解のひとつであったと納得している。

2月4日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

椅子の座るという機能性を
超越した存在性は、
このシンボルとしての価値が必然である。

2月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

その到達するための価値には、
「象徴性」が
包含されていなければならない。

10月26日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

椅子の機能性と象徴性とを
造形という修辞的手法で、
造形言語化を試みた
クラマタのボキャブラリー性と
ストーリー性、その主体として、
椅子というデザインアイテムが
あったということになる。

6月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

クラマタの作品、あるいは造形という手法は、
常に、
彼が何らかの象徴性を潜ませる手法は、
この作品が、
彼の「結論的な手法」として
提示されてしまったのかもしれない。

6月4日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

いわゆる世界の名作椅子には、
何らかの象徴性あるいはシンボル性が
内在しているから、
内在化させられる実在性が
生まれてくるわけだ。

6月2日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

その到達するための価値には、
「象徴性」が
包含されていなければならない。

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椅子の機能性と象徴性とを 造形という修辞的手法で、 造形言語化を試みた クラマタのボキャブラリー性と ストーリー性、その主体として、 椅子というデザインアイテムが あったということになる。

製品記号論での象徴性の意味を 形態の形素としたデザイン形態論は 正解のひとつであったと納得している。

むしろ、 用と美から開放された 使い勝手や美しさよりも、 そのモノの存在が意味してくる、 いわゆるモルフェーとしての存在感に、 魅惑されることやその崇高なまでの 象徴性にこそ、 美があると判断したい。

製品記号論での象徴性の意味を 形態の形素としたデザイン形態論は 正解のひとつであったと納得している。

椅子の座るという機能性を 超越した存在性は、 このシンボルとしての価値が必然である。

その到達するための価値には、 「象徴性」が 包含されていなければならない。

椅子の機能性と象徴性とを 造形という修辞的手法で、 造形言語化を試みた クラマタのボキャブラリー性と ストーリー性、その主体として、 椅子というデザインアイテムが あったということになる。

クラマタの作品、あるいは造形という手法は、 常に、 彼が何らかの象徴性を潜ませる手法は、 この作品が、 彼の「結論的な手法」として 提示されてしまったのかもしれない。

いわゆる世界の名作椅子には、 何らかの象徴性あるいはシンボル性が 内在しているから、 内在化させられる実在性が 生まれてくるわけだ。

その到達するための価値には、 「象徴性」が 包含されていなければならない。

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椅子の機能性と象徴性とを
造形という修辞的手法で、
造形言語化を試みた
クラマタのボキャブラリー性と
ストーリー性、その主体として、
椅子というデザインアイテムが
あったということになる。

製品記号論での象徴性の意味を
形態の形素としたデザイン形態論は
正解のひとつであったと納得している。

むしろ、
用と美から開放された
使い勝手や美しさよりも、
そのモノの存在が意味してくる、
いわゆるモルフェーとしての存在感に、
魅惑されることやその崇高なまでの
象徴性にこそ、
美があると判断したい。

製品記号論での象徴性の意味を
形態の形素としたデザイン形態論は
正解のひとつであったと納得している。

椅子の座るという機能性を
超越した存在性は、
このシンボルとしての価値が必然である。

その到達するための価値には、
「象徴性」が
包含されていなければならない。

椅子の機能性と象徴性とを
造形という修辞的手法で、
造形言語化を試みた
クラマタのボキャブラリー性と
ストーリー性、その主体として、
椅子というデザインアイテムが
あったということになる。

クラマタの作品、あるいは造形という手法は、
常に、
彼が何らかの象徴性を潜ませる手法は、
この作品が、
彼の「結論的な手法」として
提示されてしまったのかもしれない。

いわゆる世界の名作椅子には、
何らかの象徴性あるいはシンボル性が
内在しているから、
内在化させられる実在性が
生まれてくるわけだ。

その到達するための価値には、
「象徴性」が
包含されていなければならない。