Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

5月17日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 17th, 2023 Posted 12:00 AM

5月17日赤口(乙亥)

人間と進化した機器との間には、
深淵なる大きな溝ができてしまった。

人間と進歩し進化し続ける技術との
間の摩擦に、
人々は安らぎを喪失してしまった。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』1 クピトが放とうとした矢

Tags: 人間, 倉俣史朗, 喪失, 夢の形見に, 安らぎ, 川崎和男のデザイン金言, 技術, 摩擦, 機器, 深淵, 溝, 進化, 進歩, 間
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5月12日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 12th, 2023 Posted 12:00 AM

5月12日先勝(庚午)

そのデザインの効用というのは、
どのような音響を空間に満たす機器
あるいは
装置としての存在という
直言的なデザイン行為であった。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: デザイン, 効用, 存在, 川崎和男のデザイン金言, 機器, 直言的, 空間, 行為, 装置, 音響
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5月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 11th, 2023 Posted 12:00 AM

5月11日赤口(己巳)

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: オーディオ, デザイナー, デザイン, ハードウェア, 再生, 対象, 川崎和男のデザイン金言, 形態化, 最初, 機器, 真っ先, 社会的, 職能, 音楽
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5月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 6th, 2023 Posted 12:00 AM

5月6日先勝(甲子)

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: オーディオ, デザイナー, デザイン, ハードウェア, 再生, 対象, 川崎和男のデザイン金言, 形態化, 最初, 機器, 社会的, 私, 職能, 自身, 音楽
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11月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 6th, 2021 Posted 12:00 AM

11月6日大安(戊午)

『下学としてのデザイン』

しかし、
あらためて
人間と機器との関係や、
人間と情報、
とりわけ
ジャーナリズム的な関係を
特殊化する必要は
まったくないと思う。

artificial heart:川崎和男展

Tags: ジャーナリズム的, としてのデザイン, 下学, 人間, 川崎和男のデザイン金言, 必要, 情報, 機器, 特殊化, 関係
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4月24日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

4月 24th, 2020 Posted 12:00 AM

4月24日大安(丁酉)

そのデザインの効用というのは、
どのような音響を空間に満たす機器
あるいは
装置としての存在という
直言的なデザイン行為であった。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: デザイン, デザイン行為, 効用, 存在, 川崎和男のデザイン金言, 機器, 直言的, 空間, 装置, 音響
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4月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

4月 23rd, 2020 Posted 12:00 AM

4月23日仏滅(丙申)

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: オーディオ, デザイナー, デザイン対象, ハードウェア, 再生, 川崎和男のデザイン金言, 常に, 形態化, 最初, 機器, 真っ先, 社会的, 私, 職能, 音楽
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4月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

4月 8th, 2020 Posted 12:00 AM

4月8日赤口(辛巳)

「時計」は、
デザイナーにとって、いわば、
時計の機能ユニットを取りつけるだけで
表明できてしまう機器である。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』16 時の経過と瞬間

Tags: デザイナー, ユニット, 川崎和男のデザイン金言, 時計, 機器, 機能, 表明
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11月06日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 6th, 2018 Posted 12:00 AM

11月06日先勝(壬寅)

人間と進化した機器との間には、
深淵なる大きな溝ができてしまった。

人間と進歩し進化し続ける技術との
間の摩擦に、
人々は安らぎを喪失してしまった。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』1 クピトが放とうとした矢

Tags: 人間, 倉俣史朗, 喪失, 夢の形見に, 安らぎ, 川崎和男のデザイン金言, 技術, 摩擦, 機器, 深淵, 溝, 進化, 進歩, 間
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01月25日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

1月 25th, 2018 Posted 12:00 AM

01月25日友引(丁巳)

そのデザインの効用というのは、
どのような音響を空間に満たす機器
あるいは
装置としての存在という
直言的なデザイン行為であった。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: デザイン, 効用, 存在, 川崎和男のデザイン金言, 機器, 直言的, 空間, 行為, 装置, 音響
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Posts Tagged ‘機器’

5月17日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

人間と進化した機器との間には、
深淵なる大きな溝ができてしまった。

人間と進歩し進化し続ける技術との
間の摩擦に、
人々は安らぎを喪失してしまった。

5月12日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

そのデザインの効用というのは、
どのような音響を空間に満たす機器
あるいは
装置としての存在という
直言的なデザイン行為であった。

5月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

5月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

11月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

『下学としてのデザイン』

しかし、
あらためて
人間と機器との関係や、
人間と情報、
とりわけ
ジャーナリズム的な関係を
特殊化する必要は
まったくないと思う。

4月24日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

そのデザインの効用というのは、
どのような音響を空間に満たす機器
あるいは
装置としての存在という
直言的なデザイン行為であった。

4月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

4月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

「時計」は、
デザイナーにとって、いわば、
時計の機能ユニットを取りつけるだけで
表明できてしまう機器である。

11月06日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

人間と進化した機器との間には、
深淵なる大きな溝ができてしまった。

人間と進歩し進化し続ける技術との
間の摩擦に、
人々は安らぎを喪失してしまった。

01月25日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

そのデザインの効用というのは、
どのような音響を空間に満たす機器
あるいは
装置としての存在という
直言的なデザイン行為であった。

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人間と進化した機器との間には、 深淵なる大きな溝ができてしまった。 人間と進歩し進化し続ける技術との 間の摩擦に、 人々は安らぎを喪失してしまった。

そのデザインの効用というのは、 どのような音響を空間に満たす機器 あるいは 装置としての存在という 直言的なデザイン行為であった。

私自身がデザイナーとして、 社会的な職能として、 最初のデザイン対象は オーディオ機器であった。 それは、常に、 音楽の再生をハードウェアとしてどう 形態化するかということを 真っ先に選んでいたことだった。

私自身がデザイナーとして、 社会的な職能として、 最初のデザイン対象は オーディオ機器であった。 それは、常に、 音楽の再生をハードウェアとしてどう 形態化するかということを 真っ先に選んでいたことだった。

『下学としてのデザイン』 しかし、 あらためて 人間と機器との関係や、 人間と情報、 とりわけ ジャーナリズム的な関係を 特殊化する必要は まったくないと思う。

そのデザインの効用というのは、 どのような音響を空間に満たす機器 あるいは 装置としての存在という 直言的なデザイン行為であった。

私自身がデザイナーとして、 社会的な職能として、 最初のデザイン対象は オーディオ機器であった。 それは、常に、 音楽の再生をハードウェアとしてどう 形態化するかということを 真っ先に選んでいたことだった。

「時計」は、 デザイナーにとって、いわば、 時計の機能ユニットを取りつけるだけで 表明できてしまう機器である。

人間と進化した機器との間には、 深淵なる大きな溝ができてしまった。 人間と進歩し進化し続ける技術との 間の摩擦に、 人々は安らぎを喪失してしまった。

そのデザインの効用というのは、 どのような音響を空間に満たす機器 あるいは 装置としての存在という 直言的なデザイン行為であった。

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人間と進化した機器との間には、
深淵なる大きな溝ができてしまった。

人間と進歩し進化し続ける技術との
間の摩擦に、
人々は安らぎを喪失してしまった。

そのデザインの効用というのは、
どのような音響を空間に満たす機器
あるいは
装置としての存在という
直言的なデザイン行為であった。

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

『下学としてのデザイン』

しかし、
あらためて
人間と機器との関係や、
人間と情報、
とりわけ
ジャーナリズム的な関係を
特殊化する必要は
まったくないと思う。

そのデザインの効用というのは、
どのような音響を空間に満たす機器
あるいは
装置としての存在という
直言的なデザイン行為であった。

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

「時計」は、
デザイナーにとって、いわば、
時計の機能ユニットを取りつけるだけで
表明できてしまう機器である。

人間と進化した機器との間には、
深淵なる大きな溝ができてしまった。

人間と進歩し進化し続ける技術との
間の摩擦に、
人々は安らぎを喪失してしまった。

そのデザインの効用というのは、
どのような音響を空間に満たす機器
あるいは
装置としての存在という
直言的なデザイン行為であった。