ただし、
その選定の評価基準を
デザイナー自身が
よく吟味しておくことは
大切である。

大衆の
反復への関心を
引き出す手法に
なると考える。

したがって、
デザイナーは
未知で未体験な
形態の創出を
デザイン賞選定になる
ことを
目標にしていいはずだ。

デザイン賞は、
大衆への教条的で
未体験のモノを訴求する
告知手法である。

しかし、
大衆は未知の形態、
未然の機能、
未体験のモノに
親近感を持つには
勇気と動機が必要だ。

大衆は
学習し
反復できうるモノには、
安心して購入し
使用することに
躊躇しない。

今や
本の形式である素材
＝紙や構造としての
出版という
生産的技術は
終焉を
むかえつつあるわけだ。

本が実体的な存在から
機能的な存在になるには、
どれだけの読者を
獲得する商品価値を
持っていたかという
構造的な存在へ
ステップアップしたか
だけが
問われているモノに
なってしまったから
である。

書棚の前で
眩暈が起こって
当然である。

本は
デザインによって
エディトリアルな
表現メディアに
なるだけで事足りる。