Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

8月15日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 15th, 2023 Posted 12:00 AM

8月15日仏滅(乙巳)

デザイナーは、
自己のイマジネーションのなかで、
素材はこうあらなければならない、
という思い込みは激しいものだ。

この激しさを有しない者は、
デザインに向かっては
ならないとさえいえる。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』9造形された形式

Tags: イマジネーション, デザイナー, デザイン, 川崎和男のデザイン金言, 思い込み, 激しさ, 素材, 自己
Posted in APHORISM

目次を見る

7月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

7月 3rd, 2023 Posted 12:00 AM

7月3日友引(壬戌)

現代、
かたちが概念のイマジネーションとして
映っているデザイナーはいるのだろうか？

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』6変形という観念としての裏切り

Tags: イマジネーション, かたち, デザイナー, 川崎和男のデザイン金言, 概念, 現代
Posted in APHORISM

目次を見る

7月1日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

7月 1st, 2023 Posted 12:00 AM

7月1日赤口(庚申)

現代、
かたちが概念のイマジネーションとして
映っているデザイナーはいるのだろうか？

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』6変形という観念としての裏切り

Tags: イマジネーション, かたち, デザイナー, 川崎和男のデザイン金言, 概念, 現代
Posted in APHORISM

目次を見る

6月27日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 27th, 2023 Posted 12:00 AM

6月27日友引(丙辰)

クラマタが独立してすぐに、
素材の「分析」のための制御を、
引き出しへのイマジネーションを
アクリル樹脂で行ったことを
もう一度再確認しておきたい。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』5アクリルの生涯連鎖

Tags: アクリル, イマジネーション, クラマタ, 分析, 制御, 川崎和男のデザイン金言, 引き出し, 樹脂, 独立, 確認, 素材
Posted in APHORISM

目次を見る

6月12日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 12th, 2021 Posted 12:00 AM

6月12日先勝(辛卯)

『顕正としてのデザイン』

それゆえ、
イマジネーションを
統合化する手法である
デザインこそ、
その役割をになうべきだ。

artificial heart:川崎和男展

Tags: イマジネーション, デザイン, としてのデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 役割, 手法, 統合化, 顕正
Posted in APHORISM

目次を見る

6月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 11th, 2021 Posted 12:00 AM

6月11日赤口(庚寅)

『顕正としてのデザイン』

コスモロジーは、
イマジネーションの原野に
構築すべき、
対決概念を抹消した
理想主義でなければ
ならないだろう。

artificial heart:川崎和男展

Tags: イマジネーション, コスモロジー, としてのデザイン, 原野, 対決概念, 川崎和男のデザイン金言, 抹消, 構築, 理想主義, 顕正
Posted in APHORISM

目次を見る

8月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 18th, 2019 Posted 12:00 AM

8月18日赤口(丁亥)

デザイナーは、
自己のイマジネーションのなかで、
素材はこうあらなければならない、
という思い込みは激しいものだ。

この激しさを有しない者は、
デザインに向かっては
ならないとさえいえる。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』9造形された形式

Tags: イマジネーション, デザイナー, デザイン, 川崎和男のデザイン金言, 思い込み, 激しさ, 素材, 自己
Posted in APHORISM

目次を見る

6月7日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 7th, 2019 Posted 12:00 AM

6月7日先負(乙亥)

現代、
かたちが概念のイマジネーションとして
映っているデザイナーはいるのだろうか？

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』6変形という観念としての裏切り

Tags: イマジネーション, かたち, デザイナー, 川崎和男のデザイン金言, 概念, 現代
Posted in APHORISM

目次を見る

6月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 5th, 2019 Posted 12:00 AM

6月5日先勝(癸酉)

現代、
かたちが概念のイマジネーションとして
映っているデザイナーはいるのだろうか？

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』6変形という観念としての裏切り

Tags: イマジネーション, かたち, デザイナー, 川崎和男のデザイン金言, 概念, 現代
Posted in APHORISM

目次を見る

6月1日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 1st, 2019 Posted 12:00 AM

6月1日先勝(己巳)

クラマタが独立してすぐに、
素材の「分析」のための制御を、
引き出しへのイマジネーションを
アクリル樹脂で行ったことを
もう一度再確認しておきたい。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』5アクリルの生涯連鎖

Tags: アクリル, イマジネーション, クラマタ, 分析, 制御, 川崎和男のデザイン金言, 引き出し, 樹脂, 独立, 確認, 素材
Posted in APHORISM

目次を見る

Posts Tagged ‘イマジネーション’

8月15日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザイナーは、
自己のイマジネーションのなかで、
素材はこうあらなければならない、
という思い込みは激しいものだ。

この激しさを有しない者は、
デザインに向かっては
ならないとさえいえる。

7月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

現代、
かたちが概念のイマジネーションとして
映っているデザイナーはいるのだろうか？

7月1日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

現代、
かたちが概念のイマジネーションとして
映っているデザイナーはいるのだろうか？

6月27日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

クラマタが独立してすぐに、
素材の「分析」のための制御を、
引き出しへのイマジネーションを
アクリル樹脂で行ったことを
もう一度再確認しておきたい。

6月12日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

『顕正としてのデザイン』

それゆえ、
イマジネーションを
統合化する手法である
デザインこそ、
その役割をになうべきだ。

6月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

『顕正としてのデザイン』

コスモロジーは、
イマジネーションの原野に
構築すべき、
対決概念を抹消した
理想主義でなければ
ならないだろう。

8月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザイナーは、
自己のイマジネーションのなかで、
素材はこうあらなければならない、
という思い込みは激しいものだ。

この激しさを有しない者は、
デザインに向かっては
ならないとさえいえる。

6月7日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

現代、
かたちが概念のイマジネーションとして
映っているデザイナーはいるのだろうか？

6月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

現代、
かたちが概念のイマジネーションとして
映っているデザイナーはいるのだろうか？

6月1日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

クラマタが独立してすぐに、
素材の「分析」のための制御を、
引き出しへのイマジネーションを
アクリル樹脂で行ったことを
もう一度再確認しておきたい。

アーカイブ

Posts Tagged ‘イマジネーション’

デザイナーは、 自己のイマジネーションのなかで、 素材はこうあらなければならない、 という思い込みは激しいものだ。 この激しさを有しない者は、 デザインに向かっては ならないとさえいえる。

現代、 かたちが概念のイマジネーションとして 映っているデザイナーはいるのだろうか？

現代、 かたちが概念のイマジネーションとして 映っているデザイナーはいるのだろうか？

クラマタが独立してすぐに、 素材の「分析」のための制御を、 引き出しへのイマジネーションを アクリル樹脂で行ったことを もう一度再確認しておきたい。

『顕正としてのデザイン』 それゆえ、 イマジネーションを 統合化する手法である デザインこそ、 その役割をになうべきだ。

『顕正としてのデザイン』 コスモロジーは、 イマジネーションの原野に 構築すべき、 対決概念を抹消した 理想主義でなければ ならないだろう。

デザイナーは、 自己のイマジネーションのなかで、 素材はこうあらなければならない、 という思い込みは激しいものだ。 この激しさを有しない者は、 デザインに向かっては ならないとさえいえる。

現代、 かたちが概念のイマジネーションとして 映っているデザイナーはいるのだろうか？

現代、 かたちが概念のイマジネーションとして 映っているデザイナーはいるのだろうか？

クラマタが独立してすぐに、 素材の「分析」のための制御を、 引き出しへのイマジネーションを アクリル樹脂で行ったことを もう一度再確認しておきたい。

アーカイブ

デザイナーは、
自己のイマジネーションのなかで、
素材はこうあらなければならない、
という思い込みは激しいものだ。

この激しさを有しない者は、
デザインに向かっては
ならないとさえいえる。

現代、
かたちが概念のイマジネーションとして
映っているデザイナーはいるのだろうか？

現代、
かたちが概念のイマジネーションとして
映っているデザイナーはいるのだろうか？

クラマタが独立してすぐに、
素材の「分析」のための制御を、
引き出しへのイマジネーションを
アクリル樹脂で行ったことを
もう一度再確認しておきたい。

『顕正としてのデザイン』

それゆえ、
イマジネーションを
統合化する手法である
デザインこそ、
その役割をになうべきだ。

『顕正としてのデザイン』

コスモロジーは、
イマジネーションの原野に
構築すべき、
対決概念を抹消した
理想主義でなければ
ならないだろう。

デザイナーは、
自己のイマジネーションのなかで、
素材はこうあらなければならない、
という思い込みは激しいものだ。

この激しさを有しない者は、
デザインに向かっては
ならないとさえいえる。

現代、
かたちが概念のイマジネーションとして
映っているデザイナーはいるのだろうか？

現代、
かたちが概念のイマジネーションとして
映っているデザイナーはいるのだろうか？

クラマタが独立してすぐに、
素材の「分析」のための制御を、
引き出しへのイマジネーションを
アクリル樹脂で行ったことを
もう一度再確認しておきたい。