Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

11月16日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 16th, 2023 Posted 12:00 AM

11月16日先勝(戊寅)

現在、
プロダクトデザインが
単なる表皮的な意味での
価値観で消費され、
さらに廃棄されてしまうのは、
デザイン意図の社会的な意義や意味性が
希薄になっているからである。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』13 造形言語の修辞学的手法

Tags: デザイン意図, プロダクトデザイン, 価値観, 川崎和男のデザイン金言, 希薄, 廃棄, 意味, 意味性, 意義, 消費, 現在, 社会的, 表皮的
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5月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 11th, 2023 Posted 12:00 AM

5月11日赤口(己巳)

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: オーディオ, デザイナー, デザイン, ハードウェア, 再生, 対象, 川崎和男のデザイン金言, 形態化, 最初, 機器, 真っ先, 社会的, 職能, 音楽
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5月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 6th, 2023 Posted 12:00 AM

5月6日先勝(甲子)

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: オーディオ, デザイナー, デザイン, ハードウェア, 再生, 対象, 川崎和男のデザイン金言, 形態化, 最初, 機器, 社会的, 私, 職能, 自身, 音楽
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9月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 6th, 2021 Posted 12:00 AM

9月6日赤口(丁巳)

『異化としてのデザイン』

むしろ異様であったり
異物的なことは
社会的に廃絶される。

artificial heart:川崎和男展

Tags: としてのデザイン, り異物的, 川崎和男のデザイン金言, 廃絶, 異化, 異様, 社会的
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8月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 18th, 2020 Posted 12:00 AM

8月18日仏滅(癸巳)

『位相としてのデザイン』

したがって、
現代、ようやくその鳥瞰的展望の中で、
ポストモダンに収束させようという試みや、
まったくその反語を喧伝するデザインも、
この透視図鑑上のデータになってしまう理由は、
この時代的位相、
あるいは社会的位相に
ある種の忠実さをデザインの整合性として
配置しようとし過ぎるからにほかならない。

artificial heart:川崎和男展

Tags: データ, デザイン, としてのデザイン, ポストモダン, 位相, 反語, 収束, 喧伝, 展望, 川崎和男のデザイン金言, 忠実, 整合性, 時代的, 現代, 理由, 社会的, 透視図鑑, 配置, 鳥瞰的
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7月13日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

7月 13th, 2020 Posted 12:00 AM

7月13日先負(丁巳)

『関数としてのデザイン』

インダストリアルデザインは
これまでのデザイン言語辞書を
再編纂、結果、職能名義の
変更をもって、
社会的存在性を再訴求する
段階にきている。

artificial heart:川崎和男展

Tags: インダストリアルデザイン, デザイン, 再編纂, 再訴求する, 変更, 存在性, 川崎和男のデザイン金言, 段階, 社会的, 結果, 職能名義, 言語, 辞書
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4月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

4月 23rd, 2020 Posted 12:00 AM

4月23日仏滅(丙申)

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: オーディオ, デザイナー, デザイン対象, ハードウェア, 再生, 川崎和男のデザイン金言, 常に, 形態化, 最初, 機器, 真っ先, 社会的, 私, 職能, 音楽
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2月16日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

2月 16th, 2020 Posted 12:00 AM

2月16日大安(己丑)

デザイン意図があってこそ、
デザインが社会的な存在価値に至る。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』14 意味論としてのデザイン

Tags: デザイン, デザイン意図, 存在価値, 川崎和男のデザイン金言, 社会的
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2月14日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

2月 14th, 2020 Posted 12:00 AM

2月14日先負(丁亥)

意匠に対して、
作者であるデザイナーにとっては、
意匠の意図とは、
デザイナーの表現意欲でありかつ
社会的な提示理由であったわけだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』14 意味論としてのデザイン/a>

Tags: デザイナー, 作者, 川崎和男のデザイン金言, 意匠, 意図, 提示理由, 社会的, 表現意欲
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1月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

1月 23rd, 2020 Posted 12:00 AM

1月23日仏滅(乙丑)

現在、
プロダクトデザインが
単なる表皮的な意味での
価値観で消費され、
さらに廃棄されてしまうのは、
デザイン意図の社会的な意義や意味性が
希薄になっているからである。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』13 造形言語の修辞学的手法

Tags: デザイン意図, プロダクトデザイン, 価値観, 川崎和男のデザイン金言, 希薄, 廃棄, 意味, 意味性, 意義, 消費, 現在, 社会的, 表皮的
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Posts Tagged ‘社会的’

11月16日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

現在、
プロダクトデザインが
単なる表皮的な意味での
価値観で消費され、
さらに廃棄されてしまうのは、
デザイン意図の社会的な意義や意味性が
希薄になっているからである。

5月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

5月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

9月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

『異化としてのデザイン』

むしろ異様であったり
異物的なことは
社会的に廃絶される。

8月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

7月13日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

『関数としてのデザイン』

インダストリアルデザインは
これまでのデザイン言語辞書を
再編纂、結果、職能名義の
変更をもって、
社会的存在性を再訴求する
段階にきている。

4月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

2月16日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザイン意図があってこそ、
デザインが社会的な存在価値に至る。

2月14日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

意匠に対して、
作者であるデザイナーにとっては、
意匠の意図とは、
デザイナーの表現意欲でありかつ
社会的な提示理由であったわけだ。

1月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

現在、
プロダクトデザインが
単なる表皮的な意味での
価値観で消費され、
さらに廃棄されてしまうのは、
デザイン意図の社会的な意義や意味性が
希薄になっているからである。

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現在、 プロダクトデザインが 単なる表皮的な意味での 価値観で消費され、 さらに廃棄されてしまうのは、 デザイン意図の社会的な意義や意味性が 希薄になっているからである。

私自身がデザイナーとして、 社会的な職能として、 最初のデザイン対象は オーディオ機器であった。 それは、常に、 音楽の再生をハードウェアとしてどう 形態化するかということを 真っ先に選んでいたことだった。

私自身がデザイナーとして、 社会的な職能として、 最初のデザイン対象は オーディオ機器であった。 それは、常に、 音楽の再生をハードウェアとしてどう 形態化するかということを 真っ先に選んでいたことだった。

『異化としてのデザイン』 むしろ異様であったり 異物的なことは 社会的に廃絶される。

『関数としてのデザイン』 インダストリアルデザインは これまでのデザイン言語辞書を 再編纂、結果、職能名義の 変更をもって、 社会的存在性を再訴求する 段階にきている。

私自身がデザイナーとして、 社会的な職能として、 最初のデザイン対象は オーディオ機器であった。 それは、常に、 音楽の再生をハードウェアとしてどう 形態化するかということを 真っ先に選んでいたことだった。

デザイン意図があってこそ、 デザインが社会的な存在価値に至る。

意匠に対して、 作者であるデザイナーにとっては、 意匠の意図とは、 デザイナーの表現意欲でありかつ 社会的な提示理由であったわけだ。

現在、 プロダクトデザインが 単なる表皮的な意味での 価値観で消費され、 さらに廃棄されてしまうのは、 デザイン意図の社会的な意義や意味性が 希薄になっているからである。

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現在、
プロダクトデザインが
単なる表皮的な意味での
価値観で消費され、
さらに廃棄されてしまうのは、
デザイン意図の社会的な意義や意味性が
希薄になっているからである。

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

『異化としてのデザイン』

むしろ異様であったり
異物的なことは
社会的に廃絶される。

『関数としてのデザイン』

インダストリアルデザインは
これまでのデザイン言語辞書を
再編纂、結果、職能名義の
変更をもって、
社会的存在性を再訴求する
段階にきている。

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

デザイン意図があってこそ、
デザインが社会的な存在価値に至る。

意匠に対して、
作者であるデザイナーにとっては、
意匠の意図とは、
デザイナーの表現意欲でありかつ
社会的な提示理由であったわけだ。

現在、
プロダクトデザインが
単なる表皮的な意味での
価値観で消費され、
さらに廃棄されてしまうのは、
デザイン意図の社会的な意義や意味性が
希薄になっているからである。