Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

9月16日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 16th, 2023 Posted 12:00 AM

9月16日先負(丁丑)

クラマタの
どのイスやテーブルを見ても、
それらは、単純明快で、
まさしくシンプルであることを
徹底的に形態化しようとしていた。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: イス, クラマタ, シンプル, テーブル, 単純明快, 川崎和男のデザイン金言, 形態化, 徹底的
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9月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 8th, 2023 Posted 12:00 AM

9月8日赤口(己巳)

面光源の棚＝二重光源とした、
あくまでも形態化をしていない
「形式でしかない棚」
対
「棚は形式」
という図式、
いや命題を提示してくれたことを
学び取りたい。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』9造形された形式

Tags: 二重光源, 命題, 図式, 学び取る, 川崎和男のデザイン金言, 形式, 形態化, 提示, 棚, 面光源
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8月25日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 25th, 2023 Posted 12:00 AM

8月25日仏滅(乙卯)

面光源という形態化を
棚板という形式に変化
＝デザインさせたこと
＝デザインの意味性に注視したい。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』9造形された形式

Tags: デザイン, 変化, 川崎和男のデザイン金言, 形式, 形態化, 意味性, 板, 棚, 注視, 面光源
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5月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 11th, 2023 Posted 12:00 AM

5月11日赤口(己巳)

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: オーディオ, デザイナー, デザイン, ハードウェア, 再生, 対象, 川崎和男のデザイン金言, 形態化, 最初, 機器, 真っ先, 社会的, 職能, 音楽
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5月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 6th, 2023 Posted 12:00 AM

5月6日先勝(甲子)

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: オーディオ, デザイナー, デザイン, ハードウェア, 再生, 対象, 川崎和男のデザイン金言, 形態化, 最初, 機器, 社会的, 私, 職能, 自身, 音楽
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3月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 3rd, 2022 Posted 12:00 AM

3月3日友引(乙卯)

『触覚としてのデザイン』

「触ってわかる、
　触れてわかる」
デザインは、
光無き世界での
形態化である。

artificial heart:川崎和男展

Tags: デザイン, としてのデザイン, 光無き世界, 川崎和男のデザイン金言, 形態化, 触る, 触れる, 触覚
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1月31日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

1月 31st, 2022 Posted 12:00 AM

1月31日仏滅(甲申)

『修辞学としてのデザイン』

情報社会化の中での
モノの体系は、
メディアで価値操作される
形式と内容の形態化が
デザインである、
という
現代的定義が可能である。

artificial heart:川崎和男展

Tags: デザイン, としてのデザイン, メディア, モノの体系, 中, 価値操作, 内容, 可能, 川崎和男のデザイン金言, 形式, 形態化, 情報社会化, 現代的定義, 莖?罩
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1月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

1月 5th, 2022 Posted 12:00 AM

1月5日友引(戊午)

『転位としてのデザイン』

が、
ややもすれば、
技術主導に
形態化を行うことと
技術表現の差別化で
終わらせてしまう場合が
多い。

artificial heart:川崎和男展

Tags: としてのデザイン, 場合, 多い, 川崎和男のデザイン金言, 差別化, 形態化, 技術主導, 技術表現, 終わらせてしまう, 行う, 転位
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3月16日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 16th, 2021 Posted 12:00 AM

3月16日大安(癸亥)

『黙示としてのデザイン』

たとえ妄想であったとしても、
精神世界に、
モノとしてのコンピュータを
形態化させるデザイン言語は
手にいれることが
できるはずである。

artificial heart:川崎和男展

Tags: コンピュータ, デザイン言語, としてのデザイン, モノ, 妄想, 川崎和男のデザイン金言, 形態化, 精神世界, 黙示
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11月21日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 21st, 2020 Posted 12:00 AM

11月21日仏滅(戊辰)

『指標としてのデザイン』

ところが、
この形態化を
デザインと定義する時代は
すでに過去のものと
なりつつある。

artificial heart:川崎和男展

Tags: デザイン, としてのデザイン, 定義, 川崎和男のデザイン金言, 形態化, 指標, 時代, 過去
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Posts Tagged ‘形態化’

9月16日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

クラマタの
どのイスやテーブルを見ても、
それらは、単純明快で、
まさしくシンプルであることを
徹底的に形態化しようとしていた。

9月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

面光源の棚＝二重光源とした、
あくまでも形態化をしていない
「形式でしかない棚」
対
「棚は形式」
という図式、
いや命題を提示してくれたことを
学び取りたい。

8月25日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

面光源という形態化を
棚板という形式に変化
＝デザインさせたこと
＝デザインの意味性に注視したい。

5月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

5月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

3月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

『触覚としてのデザイン』

「触ってわかる、
　触れてわかる」
デザインは、
光無き世界での
形態化である。

1月31日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

『修辞学としてのデザイン』

情報社会化の中での
モノの体系は、
メディアで価値操作される
形式と内容の形態化が
デザインである、
という
現代的定義が可能である。

1月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

『転位としてのデザイン』

が、
ややもすれば、
技術主導に
形態化を行うことと
技術表現の差別化で
終わらせてしまう場合が
多い。

3月16日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

『黙示としてのデザイン』

たとえ妄想であったとしても、
精神世界に、
モノとしてのコンピュータを
形態化させるデザイン言語は
手にいれることが
できるはずである。

11月21日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

『指標としてのデザイン』

ところが、
この形態化を
デザインと定義する時代は
すでに過去のものと
なりつつある。

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Posts Tagged ‘形態化’

クラマタの どのイスやテーブルを見ても、 それらは、単純明快で、 まさしくシンプルであることを 徹底的に形態化しようとしていた。

面光源の棚＝二重光源とした、 あくまでも形態化をしていない 「形式でしかない棚」 対 「棚は形式」 という図式、 いや命題を提示してくれたことを 学び取りたい。

面光源という形態化を 棚板という形式に変化 ＝デザインさせたこと ＝デザインの意味性に注視したい。

私自身がデザイナーとして、 社会的な職能として、 最初のデザイン対象は オーディオ機器であった。 それは、常に、 音楽の再生をハードウェアとしてどう 形態化するかということを 真っ先に選んでいたことだった。

私自身がデザイナーとして、 社会的な職能として、 最初のデザイン対象は オーディオ機器であった。 それは、常に、 音楽の再生をハードウェアとしてどう 形態化するかということを 真っ先に選んでいたことだった。

『触覚としてのデザイン』 「触ってわかる、 触れてわかる」 デザインは、 光無き世界での 形態化である。

『修辞学としてのデザイン』 情報社会化の中での モノの体系は、 メディアで価値操作される 形式と内容の形態化が デザインである、 という 現代的定義が可能である。

『転位としてのデザイン』 が、 ややもすれば、 技術主導に 形態化を行うことと 技術表現の差別化で 終わらせてしまう場合が 多い。

『黙示としてのデザイン』 たとえ妄想であったとしても、 精神世界に、 モノとしてのコンピュータを 形態化させるデザイン言語は 手にいれることが できるはずである。

『指標としてのデザイン』 ところが、 この形態化を デザインと定義する時代は すでに過去のものと なりつつある。

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クラマタの
どのイスやテーブルを見ても、
それらは、単純明快で、
まさしくシンプルであることを
徹底的に形態化しようとしていた。

面光源の棚＝二重光源とした、
あくまでも形態化をしていない
「形式でしかない棚」
対
「棚は形式」
という図式、
いや命題を提示してくれたことを
学び取りたい。

面光源という形態化を
棚板という形式に変化
＝デザインさせたこと
＝デザインの意味性に注視したい。

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

『触覚としてのデザイン』

「触ってわかる、
　触れてわかる」
デザインは、
光無き世界での
形態化である。

『修辞学としてのデザイン』

情報社会化の中での
モノの体系は、
メディアで価値操作される
形式と内容の形態化が
デザインである、
という
現代的定義が可能である。

『転位としてのデザイン』

が、
ややもすれば、
技術主導に
形態化を行うことと
技術表現の差別化で
終わらせてしまう場合が
多い。

『黙示としてのデザイン』

たとえ妄想であったとしても、
精神世界に、
モノとしてのコンピュータを
形態化させるデザイン言語は
手にいれることが
できるはずである。

『指標としてのデザイン』

ところが、
この形態化を
デザインと定義する時代は
すでに過去のものと
なりつつある。