Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

10月21日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 21st, 2023 Posted 12:00 AM

10月21日先負(壬子)

形態の美しさと機能性は、
用と美と呼ばれてきた。
そして、少なからず、
用と美は日本の工芸の極致的な
言葉である。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』12 造形形態学の必然性

Tags: 川崎和男のデザイン金言, 工芸, 形態, 日本, 極致的, 機能性, 用と美, 美しさ, 言葉
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10月20日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 20th, 2023 Posted 12:00 AM

10月20日友引(辛亥)

私が、デザイン形態学を造形実例し、
解釈し、
かつデザインでの形態学の論理を
打ち立てようとするなら、
このクラマタの「Umbrella Stand」
になるだろう。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』12 造形形態学の必然性

Tags: Umbrella Stand, クラマタ, デザイン, 実例, 川崎和男のデザイン金言, 形態学, 打ち立てる, 論理, 造形
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10月19日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 19th, 2023 Posted 12:00 AM

10月19日先勝(庚戌)

形態論もしくは形態学がどんな領域でも
科学的であるのか。
そこには、
形態論を成立させる要因や要素があり、
かつ、
そうした因果性に美しさとか機能的で
使い勝手いうことが
何かデザインの手がかりの学理にないものかと
考え続けている。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』12 造形形態学の必然性

Tags: デザイン, 使い勝手, 因果性, 学理, 川崎和男のデザイン金言, 形態学, 形態論, 成立, 機能的, 科学的, 美しさ, 要因, 要素, 領域
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10月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 18th, 2023 Posted 12:00 AM

10月18日赤口(己酉)

デザインにとって、
デザイン造形の集約となる
形態＝フォールムは、
常に機能と美しさが問題となっている。
これはデザインの最も核心であり、
本質的な課題・問題でもあるからだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』12 造形形態学の必然性

Tags: デザイン, フォールム, 問題, 川崎和男のデザイン金言, 形態, 本質的, 核心, 機能, 美しさ, 課題, 造形, 集約
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10月17日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 17th, 2023 Posted 12:00 AM

10月17日大安(戊申)

「スターピース」は、
点・線・面から、空間に至っている
一九八三年から今までの
未来提示であったと考えている。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: スターピース, 一九八三年, 今, 川崎和男のデザイン金言, 提示, 未来, 点, 空間, 線, 面
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10月16日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 16th, 2023 Posted 12:00 AM

10月16日仏滅(丁未)

つまり、
自己固有の法則に従うところの存在。
それが「線」なのである。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: 存在, 川崎和男のデザイン金言, 法則, 線, 自己固有
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10月15日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 15th, 2023 Posted 12:00 AM

10月15日先負(丙午)

私は、エコデザインこそ、
ポストモダンの形式として、
今世紀末のデザイン運動になって持続し、
サスティナブル化していくならば、

もう一度、
カンデンスキーのデザイン原論である
「点」の最終行とクラマタのこの素材を
テキストにすべきだと提案しておきたい。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: エコデザイン, カンディンスキー, クラマタ, サティナブル, テキスト, デザイン運動, ポストモダン, 原論, 川崎和男のデザイン金言, 形式, 持続, 提案, 最終行, 点, 素材
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10月14日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 14th, 2023 Posted 12:00 AM

10月14日先勝(乙巳)

私は、エコデザインこそ、
ポストモダンの形式として、
今世紀末のデザイン運動になって持続し、
サスティナブル化していくならば、

もう一度、
カンデンスキーのデザイン原論である
「点」の最終行とクラマタのこの素材を
テキストにすべきだと提案しておきたい。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: エコデザイン, カンデンスキー, クラマタ, サスティナブル, テキスト, デザイン原論, デザイン運動, ポストモダン, もう一度, 世紀末, 川崎和男のデザイン金言, 持続, 提案, 最終行, 点, 私, 素材
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10月13日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 13th, 2023 Posted 12:00 AM

10月13日赤口(甲辰)

エコデザインが今ひとつ
説得性を持ちえないのは、
デザイナーが確信犯になろうとしない
ひ弱さを隠匿しているからかもしれない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: エコデザイン, デザイナー, ひ弱さ, 今, 川崎和男のデザイン金言, 確信犯, 説得性, 隠匿
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10月12日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 12th, 2023 Posted 12:00 AM

10月12日大安(癸卯)

エコデザインという
storm of soundsは、
「点」に還元された
素材元素のデザイン的な取り扱い方である。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: storm of sounds, エコデザイン, デザイン, 取り扱い, 川崎和男のデザイン金言, 点, 素材元素, 還元
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10月21日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

形態の美しさと機能性は、
用と美と呼ばれてきた。
そして、少なからず、
用と美は日本の工芸の極致的な
言葉である。

10月20日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

私が、デザイン形態学を造形実例し、
解釈し、
かつデザインでの形態学の論理を
打ち立てようとするなら、
このクラマタの「Umbrella Stand」
になるだろう。

10月19日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザインにとって、
デザイン造形の集約となる
形態＝フォールムは、
常に機能と美しさが問題となっている。
これはデザインの最も核心であり、
本質的な課題・問題でもあるからだ。

10月17日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

「スターピース」は、
点・線・面から、空間に至っている
一九八三年から今までの
未来提示であったと考えている。

10月16日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

つまり、
自己固有の法則に従うところの存在。
それが「線」なのである。

10月15日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月14日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月13日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

エコデザインが今ひとつ
説得性を持ちえないのは、
デザイナーが確信犯になろうとしない
ひ弱さを隠匿しているからかもしれない。

10月12日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

エコデザインという
storm of soundsは、
「点」に還元された
素材元素のデザイン的な取り扱い方である。

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形態の美しさと機能性は、 用と美と呼ばれてきた。 そして、少なからず、 用と美は日本の工芸の極致的な 言葉である。

私が、デザイン形態学を造形実例し、 解釈し、 かつデザインでの形態学の論理を 打ち立てようとするなら、 このクラマタの「Umbrella Stand」 になるだろう。

デザインにとって、 デザイン造形の集約となる 形態＝フォールムは、 常に機能と美しさが問題となっている。 これはデザインの最も核心であり、 本質的な課題・問題でもあるからだ。

「スターピース」は、 点・線・面から、空間に至っている 一九八三年から今までの 未来提示であったと考えている。

つまり、 自己固有の法則に従うところの存在。 それが「線」なのである。

エコデザインが今ひとつ 説得性を持ちえないのは、 デザイナーが確信犯になろうとしない ひ弱さを隠匿しているからかもしれない。

エコデザインという storm of soundsは、 「点」に還元された 素材元素のデザイン的な取り扱い方である。

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形態の美しさと機能性は、
用と美と呼ばれてきた。
そして、少なからず、
用と美は日本の工芸の極致的な
言葉である。

私が、デザイン形態学を造形実例し、
解釈し、
かつデザインでの形態学の論理を
打ち立てようとするなら、
このクラマタの「Umbrella Stand」
になるだろう。

デザインにとって、
デザイン造形の集約となる
形態＝フォールムは、
常に機能と美しさが問題となっている。
これはデザインの最も核心であり、
本質的な課題・問題でもあるからだ。

「スターピース」は、
点・線・面から、空間に至っている
一九八三年から今までの
未来提示であったと考えている。

つまり、
自己固有の法則に従うところの存在。
それが「線」なのである。

エコデザインが今ひとつ
説得性を持ちえないのは、
デザイナーが確信犯になろうとしない
ひ弱さを隠匿しているからかもしれない。

エコデザインという
storm of soundsは、
「点」に還元された
素材元素のデザイン的な取り扱い方である。