Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

9月7日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 7th, 2022 Posted 12:00 AM

9月7日先勝(癸亥)

クラマタの
どのイスやテーブルを見ても、
それらは、単純明快で、
まさしくシンプルであることを
徹底的に形態化しようとしていた。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: テーブル, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 椅子
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9月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 6th, 2022 Posted 12:00 AM

9月6日赤口(壬戌)

座るモノにすぎない椅子から、
デザインでどう新味を創出していくかは、
デザイナーの力量である。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: テーブル, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 椅子
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9月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 5th, 2022 Posted 12:00 AM

9月5日大安(辛酉)

デザイナーにとって、
椅子とテーブルは、
機能性と審美性のせめぎ合いが、
限りなく激しいモノでありながら、
ある何か確実性を決定しないことには、
作品としてのメッセージ力をまったく
有さないアイテムになるモノである。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: テーブル, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 椅子
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10月16日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 16th, 2019 Posted 12:00 AM

10月16日友引(丙戌)

イスとテーブルがあるという日常風景は、
常套的な造形言語での本体で終わるはずだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: イス, テーブル, 川崎和男のデザイン金言, 常套的, 日常, 本体, 終わる, 造形言語, 風景
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10月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 11th, 2019 Posted 12:00 AM

10月11日先負(辛巳)

イス・テーブルという語録をことばから、
造形言語として文体化する。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: イス, ことば, テーブル, 川崎和男のデザイン金言, 文体化, 語録, 造形言語
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10月10日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 10th, 2019 Posted 12:00 AM

10月10日友引(庚辰)

イス・テーブルという
実体や物体ではなくて、
概念化された椅子・テーブルという
抽象性だけでは、
存在感の消去は不可能である。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: イス, テーブル, 不可能, 存在感, 実体, 川崎和男のデザイン金言, 抽象性, 椅子, 概念化, 消去, 物体
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10月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 8th, 2019 Posted 12:00 AM

10月8日赤口(戊寅)

クラマタのイス・テーブルには、
未体験の知覚、あるいは把握するという
慣れ親しんだ感覚を見事に
裏切ってくれる何かがあるのだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: イス, クラマタ, テーブル, 川崎和男のデザイン金言, 感覚, 慣れ親しむ, 把握, 未体験, 知覚, 裏切る, 見事
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10月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 5th, 2019 Posted 12:00 AM

10月5日先負(乙亥)

常にクラマタが追い求めた
イスとテーブルは、
消滅してもかまわないという
顕示性が明確なモノが多い。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: イス, クラマタ, テーブル, モノ, 川崎和男のデザイン金言, 常に, 明確, 消滅, 追い求める, 顕示性
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10月4日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 4th, 2019 Posted 12:00 AM

10月4日友引(甲戌)

輪郭だけで、
椅子なりテーブルは、
知覚することが可能だ。
だとすれば、
その輪郭線がパイプであるだけの構成は、
構造になることはない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: テーブル, パイプ, 可能, 川崎和男のデザイン金言, 椅子, 構成, 構造, 知覚, 輪郭, 輪郭線
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10月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 3rd, 2019 Posted 12:00 AM

10月3日先勝(癸酉)

クラマタの
どのイスやテーブルを見ても、
それらは、単純明快で、
まさしくシンプルであることを
徹底的に形態化しようとしていた。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: イス, クラマタ, シンプル, テーブル, 単純明快, 川崎和男のデザイン金言, 形態化, 徹底的
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9月7日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

クラマタの
どのイスやテーブルを見ても、
それらは、単純明快で、
まさしくシンプルであることを
徹底的に形態化しようとしていた。

9月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

座るモノにすぎない椅子から、
デザインでどう新味を創出していくかは、
デザイナーの力量である。

9月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月16日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

イスとテーブルがあるという日常風景は、
常套的な造形言語での本体で終わるはずだ。

10月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

イス・テーブルという語録をことばから、
造形言語として文体化する。

10月10日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

イス・テーブルという
実体や物体ではなくて、
概念化された椅子・テーブルという
抽象性だけでは、
存在感の消去は不可能である。

10月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

クラマタのイス・テーブルには、
未体験の知覚、あるいは把握するという
慣れ親しんだ感覚を見事に
裏切ってくれる何かがあるのだ。

10月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

常にクラマタが追い求めた
イスとテーブルは、
消滅してもかまわないという
顕示性が明確なモノが多い。

10月4日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

輪郭だけで、
椅子なりテーブルは、
知覚することが可能だ。
だとすれば、
その輪郭線がパイプであるだけの構成は、
構造になることはない。

10月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

クラマタの
どのイスやテーブルを見ても、
それらは、単純明快で、
まさしくシンプルであることを
徹底的に形態化しようとしていた。

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クラマタの どのイスやテーブルを見ても、 それらは、単純明快で、 まさしくシンプルであることを 徹底的に形態化しようとしていた。

座るモノにすぎない椅子から、 デザインでどう新味を創出していくかは、 デザイナーの力量である。

イスとテーブルがあるという日常風景は、 常套的な造形言語での本体で終わるはずだ。

イス・テーブルという語録をことばから、 造形言語として文体化する。

イス・テーブルという 実体や物体ではなくて、 概念化された椅子・テーブルという 抽象性だけでは、 存在感の消去は不可能である。

クラマタのイス・テーブルには、 未体験の知覚、あるいは把握するという 慣れ親しんだ感覚を見事に 裏切ってくれる何かがあるのだ。

常にクラマタが追い求めた イスとテーブルは、 消滅してもかまわないという 顕示性が明確なモノが多い。

輪郭だけで、 椅子なりテーブルは、 知覚することが可能だ。 だとすれば、 その輪郭線がパイプであるだけの構成は、 構造になることはない。

クラマタの どのイスやテーブルを見ても、 それらは、単純明快で、 まさしくシンプルであることを 徹底的に形態化しようとしていた。

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クラマタの
どのイスやテーブルを見ても、
それらは、単純明快で、
まさしくシンプルであることを
徹底的に形態化しようとしていた。

座るモノにすぎない椅子から、
デザインでどう新味を創出していくかは、
デザイナーの力量である。

イスとテーブルがあるという日常風景は、
常套的な造形言語での本体で終わるはずだ。

イス・テーブルという語録をことばから、
造形言語として文体化する。

イス・テーブルという
実体や物体ではなくて、
概念化された椅子・テーブルという
抽象性だけでは、
存在感の消去は不可能である。

クラマタのイス・テーブルには、
未体験の知覚、あるいは把握するという
慣れ親しんだ感覚を見事に
裏切ってくれる何かがあるのだ。

常にクラマタが追い求めた
イスとテーブルは、
消滅してもかまわないという
顕示性が明確なモノが多い。

輪郭だけで、
椅子なりテーブルは、
知覚することが可能だ。
だとすれば、
その輪郭線がパイプであるだけの構成は、
構造になることはない。

クラマタの
どのイスやテーブルを見ても、
それらは、単純明快で、
まさしくシンプルであることを
徹底的に形態化しようとしていた。