Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

3月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 8th, 2020 Posted 12:00 AM

3月8日先負(庚戌

モノの存在が顕示していること、
または隠蔽していることは、
デザイン意図による
形態化であり、
それはデザイナーの精神的な
創造活動だと断言できる。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』14 意味論としてのデザイン

Tags: デザイナー, デザイン意図, モノ, 創造活動, 存在, 川崎和男のデザイン金言, 形態化, 断言, 精神的, 隠蔽, 顕示
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3月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 5th, 2020 Posted 12:00 AM

3月5日赤口(丁未)

私は、
デザイナーがデザインするモノへの厳密性を、
ユーザーにもその厳密なまでの創造意図を
伝達していくことは、
デザインコンセプトの立案よりも、
形態のデザイン意図に重心を
かけるべきだと主張しておきたい。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』14 意味論としてのデザイン

Tags: コンセプト, デザイナー, デザイン, デザイン意図, モノ, ユーザー, 主張, 伝達, 創造意図, 厳密性, 川崎和男のデザイン金言, 形態, 私, 立案, 重心
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3月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 3rd, 2020 Posted 12:00 AM

3月3日仏滅(乙巳)

私は、
デザイナーの造形能力ということに
ある種の神秘性を感じざるをえない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』14 意味論としてのデザイン

Tags: デザイナー, 川崎和男のデザイン金言, 神秘性, 造形能力
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3月2日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 2nd, 2020 Posted 12:00 AM

3月2日先負(甲辰)

私が敢えて「Minuit」という作品を
事例として意図しているのは、
デザイン意図というデザイナーの内面、
精神的あるいは知的、
文学的、美学的な観念の世界観、
その反映がデザインとして結実していくことの
重大さを再認識しておきたいからである。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』14 意味論としてのデザイン

Tags: Minuit, デザイナー, デザイン, デザイン意図, 世界観, 事例, 作品, 内面, 再認識, 反映, 川崎和男のデザイン金言, 意図, 文学的, 知的, 精神的, 結実, 美学的, 観念, 重大さ
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2月17日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

2月 17th, 2020 Posted 12:00 AM

2月17日赤口(庚寅)

デザイン意図とデザインされたモノは、
意図と作品の関係であり、
その作品が製品や商品であるという見方こそ、
デザイナーの職能責務を
明快にすると確信しているからに他ならない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』14 意味論としてのデザイン

Tags: デザイナー, デザイン, デザイン意図, モノ, 作品, 商品, 川崎和男のデザイン金言, 意図, 明快, 確信, 職能責務, 製品, 見方, 関係
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2月14日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

2月 14th, 2020 Posted 12:00 AM

2月14日先負(丁亥)

意匠に対して、
作者であるデザイナーにとっては、
意匠の意図とは、
デザイナーの表現意欲でありかつ
社会的な提示理由であったわけだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』14 意味論としてのデザイン/a>

Tags: デザイナー, 作者, 川崎和男のデザイン金言, 意匠, 意図, 提示理由, 社会的, 表現意欲
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2月12日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

2月 12th, 2020 Posted 12:00 AM

2月12日先勝(乙酉)

デザイナー、アーティスト、作家にとって、
作品タイトルは、
表現意図を明快にし、
作品の存在、
あるいは観念やコンセプトをことばで、
それも一言で表示する制度になっている。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』14 意味論としてのデザイン/a>

Tags: アーティスト, コンセプト, タイトル, デザイナー, 一言, 作品, 作家, 制度, 存在, 川崎和男のデザイン金言, 明快, 表現意図, 表示, 観念
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2月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

2月 5th, 2020 Posted 12:00 AM

2月5日赤口(戊寅)

とりわけ、
デザイン造形された形態が
メッセージを
訴求しなければならないとするなら、
デザイナーは、
自らの文体を構築していく手法や文彩化のための
デザイン造形の修辞学が
必要になってきているということだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』13 造形言語の修辞学的手法

Tags: デザイナー, デザイン造形, メッセージ, 修辞学, 川崎和男のデザイン金言, 形態, 必要, 手法, 文体, 文彩化, 構築, 訴求
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2月2日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

2月 2nd, 2020 Posted 12:00 AM

2月2日先負(乙亥)

造形された形態が、
何らかの偏差を見る者、
使う者に対して、
そのモノがオブジェクトであるのか
メディアになるのかは、
デザイナーにとっては、
これからの大きな課題である。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』13 造形言語の修辞学的手法

Tags: オブジェクト, デザイナー, メディア, モノ, 使う者, 偏差, 川崎和男のデザイン金言, 形態, 課題, 造形
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1月7日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

1月 7th, 2020 Posted 12:00 AM

1月7日赤口(己酉)

そのアイデアに込められるべき
思いやりの姿勢と態度が、
デザイナーのデザイン対象への
こだわりに他ならない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』13 造形言語の修辞学的手法

Tags: アイデア, こだわり, デザイナー, デザイン, 姿勢, 対象, 川崎和男のデザイン金言, 思いやり, 態度
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3月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

モノの存在が顕示していること、
または隠蔽していることは、
デザイン意図による
形態化であり、
それはデザイナーの精神的な
創造活動だと断言できる。

3月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

私は、
デザイナーがデザインするモノへの厳密性を、
ユーザーにもその厳密なまでの創造意図を
伝達していくことは、
デザインコンセプトの立案よりも、
形態のデザイン意図に重心を
かけるべきだと主張しておきたい。

3月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

私は、
デザイナーの造形能力ということに
ある種の神秘性を感じざるをえない。

3月2日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

2月17日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザイン意図とデザインされたモノは、
意図と作品の関係であり、
その作品が製品や商品であるという見方こそ、
デザイナーの職能責務を
明快にすると確信しているからに他ならない。

2月14日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

意匠に対して、
作者であるデザイナーにとっては、
意匠の意図とは、
デザイナーの表現意欲でありかつ
社会的な提示理由であったわけだ。

2月12日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザイナー、アーティスト、作家にとって、
作品タイトルは、
表現意図を明快にし、
作品の存在、
あるいは観念やコンセプトをことばで、
それも一言で表示する制度になっている。

2月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

とりわけ、
デザイン造形された形態が
メッセージを
訴求しなければならないとするなら、
デザイナーは、
自らの文体を構築していく手法や文彩化のための
デザイン造形の修辞学が
必要になってきているということだ。

2月2日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

造形された形態が、
何らかの偏差を見る者、
使う者に対して、
そのモノがオブジェクトであるのか
メディアになるのかは、
デザイナーにとっては、
これからの大きな課題である。

1月7日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

そのアイデアに込められるべき
思いやりの姿勢と態度が、
デザイナーのデザイン対象への
こだわりに他ならない。

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モノの存在が顕示していること、 または隠蔽していることは、 デザイン意図による 形態化であり、 それはデザイナーの精神的な 創造活動だと断言できる。

私は、 デザイナーの造形能力ということに ある種の神秘性を感じざるをえない。

デザイン意図とデザインされたモノは、 意図と作品の関係であり、 その作品が製品や商品であるという見方こそ、 デザイナーの職能責務を 明快にすると確信しているからに他ならない。

意匠に対して、 作者であるデザイナーにとっては、 意匠の意図とは、 デザイナーの表現意欲でありかつ 社会的な提示理由であったわけだ。

デザイナー、アーティスト、作家にとって、 作品タイトルは、 表現意図を明快にし、 作品の存在、 あるいは観念やコンセプトをことばで、 それも一言で表示する制度になっている。

とりわけ、 デザイン造形された形態が メッセージを 訴求しなければならないとするなら、 デザイナーは、 自らの文体を構築していく手法や文彩化のための デザイン造形の修辞学が 必要になってきているということだ。

造形された形態が、 何らかの偏差を見る者、 使う者に対して、 そのモノがオブジェクトであるのか メディアになるのかは、 デザイナーにとっては、 これからの大きな課題である。

そのアイデアに込められるべき 思いやりの姿勢と態度が、 デザイナーのデザイン対象への こだわりに他ならない。

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モノの存在が顕示していること、
または隠蔽していることは、
デザイン意図による
形態化であり、
それはデザイナーの精神的な
創造活動だと断言できる。

私は、
デザイナーの造形能力ということに
ある種の神秘性を感じざるをえない。

デザイン意図とデザインされたモノは、
意図と作品の関係であり、
その作品が製品や商品であるという見方こそ、
デザイナーの職能責務を
明快にすると確信しているからに他ならない。

意匠に対して、
作者であるデザイナーにとっては、
意匠の意図とは、
デザイナーの表現意欲でありかつ
社会的な提示理由であったわけだ。

デザイナー、アーティスト、作家にとって、
作品タイトルは、
表現意図を明快にし、
作品の存在、
あるいは観念やコンセプトをことばで、
それも一言で表示する制度になっている。

とりわけ、
デザイン造形された形態が
メッセージを
訴求しなければならないとするなら、
デザイナーは、
自らの文体を構築していく手法や文彩化のための
デザイン造形の修辞学が
必要になってきているということだ。

造形された形態が、
何らかの偏差を見る者、
使う者に対して、
そのモノがオブジェクトであるのか
メディアになるのかは、
デザイナーにとっては、
これからの大きな課題である。

そのアイデアに込められるべき
思いやりの姿勢と態度が、
デザイナーのデザイン対象への
こだわりに他ならない。