こんな事実を
都市の快楽と
呼んでいるのかもしれない。

この構造には、
慣れ親しむことができる
狂気すら宿る。

欲望が
錯綜した消費社会は
都市に構造づけられた
事実である。

しかし、
あくまでも時代の
指標足るデザイン、
すなわち、
さわやかな風のような、
視覚にすがしい
きらめくさざ波のような、
さわやかな葉音のような
造形の創出への野望は、
デザインの
根源的衝動としておくべきだろう。

したがって
回帰することはあきらめよう。

こうした時代に
回帰するには、
時代はあまりにも
経済の論理に
足元をすくわれてしまっている。

それゆえに
デザインが
社会に対して
時代に対して
態度であることを
自己証明していたものである。

このシンプルさは
明確に
美学と哲学を
照射していたものだ。

かってデザインが、
ある記号によって
思考もしくは計画の方向を
示唆することを
意味づけとしていた時期には、
デザインは
メタファーとしての造形に
直線的であった。

売るための手法
すなわち差異的表現による
商品価値づくりとしての
デザインであるともいえよう。