Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

5月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 11th, 2023 Posted 12:00 AM

5月11日赤口(己巳)

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: オーディオ, デザイナー, デザイン, ハードウェア, 再生, 対象, 川崎和男のデザイン金言, 形態化, 最初, 機器, 真っ先, 社会的, 職能, 音楽
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5月10日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 10th, 2023 Posted 12:00 AM

5月10日大安(戊辰)

製品記号論での象徴性の意味を
形態の形素としたデザイン形態論は
正解のひとつであったと納得している。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』12 造形形態学の必然性

Tags: デザイン, 川崎和男のデザイン金言, 形態, 形態論, 形素, 意味, 正解, 納得, 製品記号論, 象徴性
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5月9日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 9th, 2023 Posted 12:00 AM

5月9日仏滅(丁卯)

製品記号論での象徴性の意味を
形態の形素としたデザイン形態論は
正解のひとつであったと納得している。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』12 造形形態学の必然性

Tags: デザイン, 川崎和男のデザイン金言, 形態, 形態論, 形素, 意味, 正解, 納得, 製品, 記号, 論, 象徴
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5月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 8th, 2023 Posted 12:00 AM

5月8日先負(丙寅)

私は、
「素材」と「自分」を
結合させていくことを、
どこから手に入れるかは
デザイナーにとって
重大な問題だと思う。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』5アクリルの生涯連鎖

Tags: デザイナー, 問題, 川崎和男のデザイン金言, 素材, 結合, 自分, 重大
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5月7日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 7th, 2023 Posted 12:00 AM

5月7日友引(乙丑)

どこかで技術とデザインへの
不安感から癒されたいと
思う若者の感性が
「かわいい！モノ」に
飢えていくことは当然である。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』1 クピトが放とうとした矢

Tags: かわいい, デザイン, モノ, 不安感, 川崎和男のデザイン金言, 当然, 感性, 技術, 若者
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5月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 6th, 2023 Posted 12:00 AM

5月6日先勝(甲子)

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: オーディオ, デザイナー, デザイン, ハードウェア, 再生, 対象, 川崎和男のデザイン金言, 形態化, 最初, 機器, 社会的, 私, 職能, 自身, 音楽
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5月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 5th, 2023 Posted 12:00 AM

5月5日赤口(癸亥)

ある空間に、
ひとつの壁掛け時計があれば、
それもデザイナーの
作家性が表現された時計があれば、
その空間にやっと時間が流れるという…

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』16 時の経過と瞬間

Tags: デザイナー, 作家性, 壁掛け, 川崎和男のデザイン金言, 時計, 時間, 空間, 表現
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5月4日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 4th, 2023 Posted 12:00 AM

5月4日大安(壬戌)

特に「商品」としての
「時計」のデザインはとてもむずかしい。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』16 時の経過と瞬間

Tags: デザイン, 商品, 川崎和男のデザイン金言, 時計, 難しい
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5月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 3rd, 2023 Posted 12:00 AM

5月3日仏滅(辛酉)

「時計」、「時刻」、「時間」とは、
目に見えない「時の経過」と「瞬時」を
測定する計測器であり、
モノとしての「使用感」と「所有感」を
満足させうる「存在感」が問われるモノである。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』16 時の経過と瞬間

Tags: モノ, 使用感, 存在感, 川崎和男のデザイン金言, 所有感, 時刻, 時計, 時間, 満足, 目, 瞬時, 経過, 計測器
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5月2日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 2nd, 2023 Posted 12:00 AM

5月2日先負(庚申)

形態論もしくは形態学がどんな領域でも
科学的であるのか。
そこには、
形態論を成立させる要因や要素があり、
かつ、
そうした因果性に美しさとか機能的で
使い勝手いうことが
何かデザインの手がかりの学理にないものかと
考え続けている。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』12 造形形態学の必然性

Tags: デザイン, 使い勝手, 因果性, 学理, 川崎和男のデザイン金言, 形態学, 形態論, 手がかり, 機能的, 科学的, 美しさ, 要因, 要素, 領域
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Archive for 5月, 2023

5月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

5月10日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

製品記号論での象徴性の意味を
形態の形素としたデザイン形態論は
正解のひとつであったと納得している。

5月9日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

製品記号論での象徴性の意味を
形態の形素としたデザイン形態論は
正解のひとつであったと納得している。

5月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

私は、
「素材」と「自分」を
結合させていくことを、
どこから手に入れるかは
デザイナーにとって
重大な問題だと思う。

5月7日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

どこかで技術とデザインへの
不安感から癒されたいと
思う若者の感性が
「かわいい！モノ」に
飢えていくことは当然である。

5月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

5月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

ある空間に、
ひとつの壁掛け時計があれば、
それもデザイナーの
作家性が表現された時計があれば、
その空間にやっと時間が流れるという…

5月4日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

特に「商品」としての
「時計」のデザインはとてもむずかしい。

5月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

「時計」、「時刻」、「時間」とは、
目に見えない「時の経過」と「瞬時」を
測定する計測器であり、
モノとしての「使用感」と「所有感」を
満足させうる「存在感」が問われるモノである。

5月2日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

アーカイブ

Archive for 5月, 2023

私自身がデザイナーとして、 社会的な職能として、 最初のデザイン対象は オーディオ機器であった。 それは、常に、 音楽の再生をハードウェアとしてどう 形態化するかということを 真っ先に選んでいたことだった。

製品記号論での象徴性の意味を 形態の形素としたデザイン形態論は 正解のひとつであったと納得している。

製品記号論での象徴性の意味を 形態の形素としたデザイン形態論は 正解のひとつであったと納得している。

私は、 「素材」と「自分」を 結合させていくことを、 どこから手に入れるかは デザイナーにとって 重大な問題だと思う。

どこかで技術とデザインへの 不安感から癒されたいと 思う若者の感性が 「かわいい！モノ」に 飢えていくことは当然である。

私自身がデザイナーとして、 社会的な職能として、 最初のデザイン対象は オーディオ機器であった。 それは、常に、 音楽の再生をハードウェアとしてどう 形態化するかということを 真っ先に選んでいたことだった。

ある空間に、 ひとつの壁掛け時計があれば、 それもデザイナーの 作家性が表現された時計があれば、 その空間にやっと時間が流れるという…

特に「商品」としての 「時計」のデザインはとてもむずかしい。

「時計」、「時刻」、「時間」とは、 目に見えない「時の経過」と「瞬時」を 測定する計測器であり、 モノとしての「使用感」と「所有感」を 満足させうる「存在感」が問われるモノである。

アーカイブ

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

製品記号論での象徴性の意味を
形態の形素としたデザイン形態論は
正解のひとつであったと納得している。

製品記号論での象徴性の意味を
形態の形素としたデザイン形態論は
正解のひとつであったと納得している。

私は、
「素材」と「自分」を
結合させていくことを、
どこから手に入れるかは
デザイナーにとって
重大な問題だと思う。

どこかで技術とデザインへの
不安感から癒されたいと
思う若者の感性が
「かわいい！モノ」に
飢えていくことは当然である。

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

ある空間に、
ひとつの壁掛け時計があれば、
それもデザイナーの
作家性が表現された時計があれば、
その空間にやっと時間が流れるという…

特に「商品」としての
「時計」のデザインはとてもむずかしい。

「時計」、「時刻」、「時間」とは、
目に見えない「時の経過」と「瞬時」を
測定する計測器であり、
モノとしての「使用感」と「所有感」を
満足させうる「存在感」が問われるモノである。