Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

8月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 11th, 2022 Posted 12:00 AM

8月11日友引(丙申)

単なる陳列台であっても、
仕掛けられた発想から実際となって、
しかも、
私の趣味的判断であっても、
この「光の棚」には、
クラマタの時代からの次世代への
未来予感と二重光源となる
「面光源」の想像力が
「面光源」＝審美性を持っているからである。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』9造形された形式

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 光の棚, 川崎和男のデザイン金言, 面光源
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8月10日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 10th, 2022 Posted 12:00 AM

8月10日先勝(乙未)

「光の棚」
というけれど陳列台だろう、
それがどうした？

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』9造形された形式

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 陳列台
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8月9日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 9th, 2022 Posted 12:00 AM

8月9日赤口(甲午)

デザインとアートとの
ANDとORの集合論的な整理が
つくかもしれない。
私にはこの想いが、
本書には常に念頭にある。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』9造形された形式

Tags: and, or, アート, デザイン, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言
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8月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 8th, 2022 Posted 12:00 AM

8月8日大安(癸巳)

デザインとアートの関係は、
クラマタの作品を語り尽くし、
議論の蓄積のなかでひょっとすると
見つけだせるかもしれない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』9造形された形式

Tags: アート, デザイン, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言
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8月7日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 7th, 2022 Posted 12:00 AM

8月7日仏滅(壬辰)

クラマタの作品を芸術品ということが多いが、
これもそのひとつ。
いや芸術品だろうか。
この言説と読解には
厳重な注意が必要である。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』9造形された形式

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 芸術品
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8月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 6th, 2022 Posted 12:00 AM

8月6日先負(辛卯)

デザイナーは、
一本の蛍光灯という光源に対して、
均一に照らし出された「面」そのものが、
また、
光源になっているというのは、
時代の先駆けを、
デザインが、
デザイナーが提示して見せたわけである。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』9造形された形式

Tags: デザイナー, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 蛍光灯
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8月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 5th, 2022 Posted 12:00 AM

8月5日友引(庚寅)

デザイナーは、
自己のイマジネーションのなかで、
素材はこうあらなければならない、
という思い込みは激しいものだ。

この激しさを有しない者は、
デザインに向かっては
ならないとさえいえる。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』9造形された形式

Tags: デザイナー, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 素材
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8月4日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 4th, 2022 Posted 12:00 AM

8月4日先勝(己丑)

棚板は
「圴一に光っていなければならない！」、
クラマタの希求する棚板一枚への思いは
一般にまでは届かないだろう。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』9造形された形式

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 棚板
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8月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 3rd, 2022 Posted 12:00 AM

8月3日赤口(戊子)

デザイナー好みの判断と
「それがどうした」
という人々との間の
距離、隔たり、さらに隔絶

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』9造形された形式

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 距離, 隔たり, 隔絶
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8月2日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 2nd, 2022 Posted 12:00 AM

8月2日大安(丁亥)

造形された形式

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』9造形された形式

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言
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Archive for 8月, 2022

8月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月10日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

「光の棚」
というけれど陳列台だろう、
それがどうした？

8月9日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザインとアートとの
ANDとORの集合論的な整理が
つくかもしれない。
私にはこの想いが、
本書には常に念頭にある。

8月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザインとアートの関係は、
クラマタの作品を語り尽くし、
議論の蓄積のなかでひょっとすると
見つけだせるかもしれない。

8月7日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

クラマタの作品を芸術品ということが多いが、
これもそのひとつ。
いや芸術品だろうか。
この言説と読解には
厳重な注意が必要である。

8月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザイナーは、
一本の蛍光灯という光源に対して、
均一に照らし出された「面」そのものが、
また、
光源になっているというのは、
時代の先駆けを、
デザインが、
デザイナーが提示して見せたわけである。

8月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザイナーは、
自己のイマジネーションのなかで、
素材はこうあらなければならない、
という思い込みは激しいものだ。

この激しさを有しない者は、
デザインに向かっては
ならないとさえいえる。

8月4日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

棚板は
「圴一に光っていなければならない！」、
クラマタの希求する棚板一枚への思いは
一般にまでは届かないだろう。

8月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザイナー好みの判断と
「それがどうした」
という人々との間の
距離、隔たり、さらに隔絶

8月2日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

造形された形式

アーカイブ

Archive for 8月, 2022

「光の棚」 というけれど陳列台だろう、 それがどうした？

デザインとアートとの ANDとORの集合論的な整理が つくかもしれない。 私にはこの想いが、 本書には常に念頭にある。

デザインとアートの関係は、 クラマタの作品を語り尽くし、 議論の蓄積のなかでひょっとすると 見つけだせるかもしれない。

クラマタの作品を芸術品ということが多いが、 これもそのひとつ。 いや芸術品だろうか。 この言説と読解には 厳重な注意が必要である。

デザイナーは、 一本の蛍光灯という光源に対して、 均一に照らし出された「面」そのものが、 また、 光源になっているというのは、 時代の先駆けを、 デザインが、 デザイナーが提示して見せたわけである。

デザイナーは、 自己のイマジネーションのなかで、 素材はこうあらなければならない、 という思い込みは激しいものだ。 この激しさを有しない者は、 デザインに向かっては ならないとさえいえる。

棚板は 「圴一に光っていなければならない！」、 クラマタの希求する棚板一枚への思いは 一般にまでは届かないだろう。

デザイナー好みの判断と 「それがどうした」 という人々との間の 距離、隔たり、さらに隔絶

造形された形式

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「光の棚」
というけれど陳列台だろう、
それがどうした？

デザインとアートとの
ANDとORの集合論的な整理が
つくかもしれない。
私にはこの想いが、
本書には常に念頭にある。

デザインとアートの関係は、
クラマタの作品を語り尽くし、
議論の蓄積のなかでひょっとすると
見つけだせるかもしれない。

クラマタの作品を芸術品ということが多いが、
これもそのひとつ。
いや芸術品だろうか。
この言説と読解には
厳重な注意が必要である。

デザイナーは、
一本の蛍光灯という光源に対して、
均一に照らし出された「面」そのものが、
また、
光源になっているというのは、
時代の先駆けを、
デザインが、
デザイナーが提示して見せたわけである。

デザイナーは、
自己のイマジネーションのなかで、
素材はこうあらなければならない、
という思い込みは激しいものだ。

この激しさを有しない者は、
デザインに向かっては
ならないとさえいえる。

棚板は
「圴一に光っていなければならない！」、
クラマタの希求する棚板一枚への思いは
一般にまでは届かないだろう。

デザイナー好みの判断と
「それがどうした」
という人々との間の
距離、隔たり、さらに隔絶