Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

3月7日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 7th, 2023 Posted 12:00 AM

3月7日大安(甲子)

展覧会というショーアップ形式では、
次代を反映しているものが
訴求力を持っている。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』２ワイングラスのインジケーター

Tags: ワイングラスのインジケーター, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言
Posted in APHORISM

目次を見る

3月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 6th, 2023 Posted 12:00 AM

3月6日仏滅(癸亥)

商品という形式が、
デザインに対する眩惑と錯覚を
強化することはあっても、
人間のモノづくりの姿勢を
赤裸々に、その内容までをも
発散させてしまうことはない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』２ワイングラスのインジケーター

Tags: ワイングラスのインジケーター, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言
Posted in APHORISM

目次を見る

3月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 5th, 2023 Posted 12:00 AM

3月5日先負(壬戌)

現在のようにいきなり
「商品デザイン」をしてしまうことが、
デザインの本質を狂わせてしまっている。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』２ワイングラスのインジケーター

Tags: ワイングラスのインジケーター, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言
Posted in APHORISM

目次を見る

3月4日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 4th, 2023 Posted 12:00 AM

3月4日友引(辛酉)

デザインは、
商品になる前にまず
制作品であり、
製作品であり、
製造品であり、
産品であり、
製品である。
それは、デザイナーの作品でなければならない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』２ワイングラスのインジケーター

Tags: ワイングラスのインジケーター, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言
Posted in APHORISM

目次を見る

2月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

2月 23rd, 2023 Posted 12:00 AM

2月23日大安(壬子)

デザインは、
商品になる前にまず
制作品であり、
製作品であり、
製造品であり、
産品であり、
製品である。
それは、デザイナーの作品でなければならない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』２ワイングラスのインジケーター

Tags: ワイングラスのインジケーター, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言
Posted in APHORISM

目次を見る

6月12日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 12th, 2022 Posted 12:00 AM

6月12日赤口(丙申)

木目、
あるいは木製という自然材質が
人間にやさしいとか
いやされるなどというのは
虚言なのだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』4画家とともに

Tags: with Drawers, ワイングラスのインジケーター, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 引き出し, 木目
Posted in APHORISM

目次を見る

6月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 11th, 2022 Posted 12:00 AM

6月11日大安(乙未)

with Drawersに本来の意味性、
それは事物の逆説性と考慮できる
「内密性へのイメージ」を換気させる
「引き出し」を、家具という機能形式に
瞬間的に読み替えられる仕掛けを
私たちに与えたわけである。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』4画家とともに

Tags: with Drawers, ワイングラスのインジケーター, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 引き出し
Posted in APHORISM

目次を見る

6月10日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 10th, 2022 Posted 12:00 AM

6月10日仏滅(甲午)

形態と機能、
材質と構造が
単純明快であればあるほど、

形態と機能は、
材質と構造を消去して、
彼の記憶を普遍化し
私たちに与えてくれる気がしてならない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』4画家とともに

Tags: ワイングラスのインジケーター, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 形態, 材質, 構造, 機能
Posted in APHORISM

目次を見る

6月9日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 9th, 2022 Posted 12:00 AM

6月9日先負(癸巳)

デザイナーは、
「接着」という「破壊」を、
素材論のなかで真剣に熟考する
時代に生きていることを
再確認しなければならない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』3硝子の音色

Tags: ワイングラスのインジケーター, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 接着, 破壊, 素材論
Posted in APHORISM

目次を見る

6月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

6月 8th, 2022 Posted 12:00 AM

6月8日友引(壬辰)

「透明」
ということばも十分ではない。
けれども、
彼のすべての作品には、
透明さが、
何かを観させてしまう仕掛けが
いつでも仕組まれている。
私たちはこの仕掛けに捕らえられてしまう。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』3硝子の音色

Tags: ワイングラスのインジケーター, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 透明
Posted in APHORISM

目次を見る

Posts Tagged ‘ワイングラスのインジケーター’

3月7日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

展覧会というショーアップ形式では、
次代を反映しているものが
訴求力を持っている。

3月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

商品という形式が、
デザインに対する眩惑と錯覚を
強化することはあっても、
人間のモノづくりの姿勢を
赤裸々に、その内容までをも
発散させてしまうことはない。

3月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

現在のようにいきなり
「商品デザイン」をしてしまうことが、
デザインの本質を狂わせてしまっている。

3月4日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザインは、
商品になる前にまず
制作品であり、
製作品であり、
製造品であり、
産品であり、
製品である。
それは、デザイナーの作品でなければならない。

2月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザインは、
商品になる前にまず
制作品であり、
製作品であり、
製造品であり、
産品であり、
製品である。
それは、デザイナーの作品でなければならない。

6月12日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

木目、
あるいは木製という自然材質が
人間にやさしいとか
いやされるなどというのは
虚言なのだ。

6月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

with Drawersに本来の意味性、
それは事物の逆説性と考慮できる
「内密性へのイメージ」を換気させる
「引き出し」を、家具という機能形式に
瞬間的に読み替えられる仕掛けを
私たちに与えたわけである。

6月10日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

形態と機能、
材質と構造が
単純明快であればあるほど、

形態と機能は、
材質と構造を消去して、
彼の記憶を普遍化し
私たちに与えてくれる気がしてならない。

6月9日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザイナーは、
「接着」という「破壊」を、
素材論のなかで真剣に熟考する
時代に生きていることを
再確認しなければならない。

6月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

「透明」
ということばも十分ではない。
けれども、
彼のすべての作品には、
透明さが、
何かを観させてしまう仕掛けが
いつでも仕組まれている。
私たちはこの仕掛けに捕らえられてしまう。

アーカイブ

Posts Tagged ‘ワイングラスのインジケーター’

展覧会というショーアップ形式では、 次代を反映しているものが 訴求力を持っている。

商品という形式が、 デザインに対する眩惑と錯覚を 強化することはあっても、 人間のモノづくりの姿勢を 赤裸々に、その内容までをも 発散させてしまうことはない。

現在のようにいきなり 「商品デザイン」をしてしまうことが、 デザインの本質を狂わせてしまっている。

デザインは、 商品になる前にまず 制作品であり、 製作品であり、 製造品であり、 産品であり、 製品である。 それは、デザイナーの作品でなければならない。

デザインは、 商品になる前にまず 制作品であり、 製作品であり、 製造品であり、 産品であり、 製品である。 それは、デザイナーの作品でなければならない。

木目、 あるいは木製という自然材質が 人間にやさしいとか いやされるなどというのは 虚言なのだ。

with Drawersに本来の意味性、 それは事物の逆説性と考慮できる 「内密性へのイメージ」を換気させる 「引き出し」を、家具という機能形式に 瞬間的に読み替えられる仕掛けを 私たちに与えたわけである。

形態と機能、 材質と構造が 単純明快であればあるほど、 形態と機能は、 材質と構造を消去して、 彼の記憶を普遍化し 私たちに与えてくれる気がしてならない。

デザイナーは、 「接着」という「破壊」を、 素材論のなかで真剣に熟考する 時代に生きていることを 再確認しなければならない。

「透明」 ということばも十分ではない。 けれども、 彼のすべての作品には、 透明さが、 何かを観させてしまう仕掛けが いつでも仕組まれている。 私たちはこの仕掛けに捕らえられてしまう。

アーカイブ

展覧会というショーアップ形式では、
次代を反映しているものが
訴求力を持っている。

商品という形式が、
デザインに対する眩惑と錯覚を
強化することはあっても、
人間のモノづくりの姿勢を
赤裸々に、その内容までをも
発散させてしまうことはない。

現在のようにいきなり
「商品デザイン」をしてしまうことが、
デザインの本質を狂わせてしまっている。

デザインは、
商品になる前にまず
制作品であり、
製作品であり、
製造品であり、
産品であり、
製品である。
それは、デザイナーの作品でなければならない。

デザインは、
商品になる前にまず
制作品であり、
製作品であり、
製造品であり、
産品であり、
製品である。
それは、デザイナーの作品でなければならない。

木目、
あるいは木製という自然材質が
人間にやさしいとか
いやされるなどというのは
虚言なのだ。

with Drawersに本来の意味性、
それは事物の逆説性と考慮できる
「内密性へのイメージ」を換気させる
「引き出し」を、家具という機能形式に
瞬間的に読み替えられる仕掛けを
私たちに与えたわけである。

形態と機能、
材質と構造が
単純明快であればあるほど、

形態と機能は、
材質と構造を消去して、
彼の記憶を普遍化し
私たちに与えてくれる気がしてならない。

デザイナーは、
「接着」という「破壊」を、
素材論のなかで真剣に熟考する
時代に生きていることを
再確認しなければならない。

「透明」
ということばも十分ではない。
けれども、
彼のすべての作品には、
透明さが、
何かを観させてしまう仕掛けが
いつでも仕組まれている。
私たちはこの仕掛けに捕らえられてしまう。