Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

10月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 3rd, 2012 Posted 9:30 AM

10月3日丙申（赤口）

エコデザインが今ひとつ
説得性を持ちえないのは、
デザイナーが確信犯になろうとしない
ひ弱さを隠匿しているからかもしれない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: エコデザイン, デザイナー, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言
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10月2日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 2nd, 2012 Posted 9:30 AM

10月2日丙申（赤口）

エコデザインという
storm of soundsは、
「点」に還元された
素材元素のデザイン的な取り扱い方である。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: storm of sounds, エコデザイン, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 点
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10月1日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 1st, 2012 Posted 1:21 PM

10月1日乙未（大安）

言い逃れ的なデザインと化す
エコデザインの悲しさを再確認してしまう。
エコデザインこそ、
ポストモダンデザインで
なければならないのではないだろうか。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: エコデザイン, ポストモダンデザイン, リサイクル, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言
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9月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 23rd, 2012 Posted 9:30 AM

9月23日丁亥（先負）

ところが、こうしたリサイクル、
あるいは再生化された素材に
「静叔さ」
という美しさを見つけだすことは
不可能である。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: リサイクル, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 美しさ, 静叔さ
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9月22日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 22nd, 2012 Posted 9:30 AM

9月22日丙戌（友引）

クラマタの「スターピース」は、
模造品からの開放を成し遂げ、さらに、
模倣を引き込むことで、いわば、
マイナス1かけるマイナス1イコールプラス1を
証明する形態を形体した素材で
発明するというデザインにまで到達させている。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: スターピース, 倉俣史朗のデザイン, 商業主義, 川崎和男のデザイン金言, 機能主義
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9月21日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 21st, 2012 Posted 9:30 AM

9月21日乙酉（先勝）

「メンフィス」は、
淫欲的かつ流行的な
デザイン現象だったとしか
記憶していない。
それは、単なる形体と色彩を
機能主義や商業主義から
開放させたいというデザイナーの
欲情的な情動活動にしか
思えなかったからである。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: メンフィス, 倉俣史朗のデザイン, 商業主義, 川崎和男のデザイン金言, 機能主義
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9月20日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 20th, 2012 Posted 9:30 AM

9月20日甲申（赤口）

クラマタは、まさに、
この模造品素材を、
新素材化してしまった。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 新素材, 模造品素材
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9月19日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 19th, 2012 Posted 3:00 PM

9月19日癸未（大安）

形体論としての点と
形態論としての点との関係は、
これまでほとんど
学際的に論述されてこなかった。
この論述が可能なのはデザインという
フィールドにおいてである。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 形体論, 形態論, 点
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9月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 18th, 2012 Posted 1:35 PM

9月18日壬午（仏滅）

数学的には、点には大きさがない、
よって、もちろん「形体」もない。
付け加えるならば、
「点という形体」
は数学的根拠であり、
「形体としての点」は、
芸術的根拠とことわり書きを
付け加えておくべきだろう。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 形体, 数学, 点
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9月17日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 18th, 2012 Posted 12:03 AM

9月17日辛巳（先負）

想像力による定義性とは、
点とは何かではなくて、
こうしたものが点である、
という論拠の説得性と考えたい。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 定義性, 川崎和男のデザイン金言, 想像力
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10月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

エコデザインが今ひとつ
説得性を持ちえないのは、
デザイナーが確信犯になろうとしない
ひ弱さを隠匿しているからかもしれない。

10月2日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

エコデザインという
storm of soundsは、
「点」に還元された
素材元素のデザイン的な取り扱い方である。

10月1日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

言い逃れ的なデザインと化す
エコデザインの悲しさを再確認してしまう。
エコデザインこそ、
ポストモダンデザインで
なければならないのではないだろうか。

9月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

ところが、こうしたリサイクル、
あるいは再生化された素材に
「静叔さ」
という美しさを見つけだすことは
不可能である。

9月22日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月21日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月20日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

クラマタは、まさに、
この模造品素材を、
新素材化してしまった。

9月19日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

形体論としての点と
形態論としての点との関係は、
これまでほとんど
学際的に論述されてこなかった。
この論述が可能なのはデザインという
フィールドにおいてである。

9月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

数学的には、点には大きさがない、
よって、もちろん「形体」もない。
付け加えるならば、
「点という形体」
は数学的根拠であり、
「形体としての点」は、
芸術的根拠とことわり書きを
付け加えておくべきだろう。

9月17日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

想像力による定義性とは、
点とは何かではなくて、
こうしたものが点である、
という論拠の説得性と考えたい。

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エコデザインが今ひとつ 説得性を持ちえないのは、 デザイナーが確信犯になろうとしない ひ弱さを隠匿しているからかもしれない。

エコデザインという storm of soundsは、 「点」に還元された 素材元素のデザイン的な取り扱い方である。

言い逃れ的なデザインと化す エコデザインの悲しさを再確認してしまう。 エコデザインこそ、 ポストモダンデザインで なければならないのではないだろうか。

ところが、こうしたリサイクル、 あるいは再生化された素材に 「静叔さ」 という美しさを見つけだすことは 不可能である。

クラマタは、まさに、 この模造品素材を、 新素材化してしまった。

形体論としての点と 形態論としての点との関係は、 これまでほとんど 学際的に論述されてこなかった。 この論述が可能なのはデザインという フィールドにおいてである。

数学的には、点には大きさがない、 よって、もちろん「形体」もない。 付け加えるならば、 「点という形体」 は数学的根拠であり、 「形体としての点」は、 芸術的根拠とことわり書きを 付け加えておくべきだろう。

想像力による定義性とは、 点とは何かではなくて、 こうしたものが点である、 という論拠の説得性と考えたい。

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エコデザインが今ひとつ
説得性を持ちえないのは、
デザイナーが確信犯になろうとしない
ひ弱さを隠匿しているからかもしれない。

エコデザインという
storm of soundsは、
「点」に還元された
素材元素のデザイン的な取り扱い方である。

言い逃れ的なデザインと化す
エコデザインの悲しさを再確認してしまう。
エコデザインこそ、
ポストモダンデザインで
なければならないのではないだろうか。

ところが、こうしたリサイクル、
あるいは再生化された素材に
「静叔さ」
という美しさを見つけだすことは
不可能である。

クラマタは、まさに、
この模造品素材を、
新素材化してしまった。

形体論としての点と
形態論としての点との関係は、
これまでほとんど
学際的に論述されてこなかった。
この論述が可能なのはデザインという
フィールドにおいてである。

数学的には、点には大きさがない、
よって、もちろん「形体」もない。
付け加えるならば、
「点という形体」
は数学的根拠であり、
「形体としての点」は、
芸術的根拠とことわり書きを
付け加えておくべきだろう。

想像力による定義性とは、
点とは何かではなくて、
こうしたものが点である、
という論拠の説得性と考えたい。