それゆえに
デザインが
社会に対して
時代に対して
態度であることを
自己証明していたものである。

ところが、
この形態化を
デザインと定義する時代は
すでに過去のものと
なりつつある。

また受容するだけでなく
封じ込められ
包囲されることで
満足する感性と欲望が、
ある種の新たな変容を
希求する刺激値として
デザインを要求するとき、
そのデザインは
時代の風のようなもの、
すなわち
メタファーを
形態化しているものである。

時代の様相に
インジケータを与える
表現としてのデザインは
流動的である。

だからといって、
「モノのデザインの時代は
終焉を迎えた……」とは、
安易には言いたくない。

モノに魂が
宿っていた時代はもはや大昔、
今となっては神話である。

それゆえ、
ドライな時代に、
もっとみずみずしさを
モノに込める手法の開発が、
デザインにとって急務である。

「感性の時代」
というタイトルは、
乾ききった社会に
空しく響いては
いないだろうか。

それは
社会現象の意味の形式を進化させ、
デザイナーの先導にもとづく
引き込むべき時代の
選別になるだろう。

時代のこの転機は、
位相の質の確認が
デザインの意欲に
なりがちである。