Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

10月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 11th, 2022 Posted 12:00 AM

10月11日赤口(丁酉)

むしろ、
用と美から開放された
使い勝手や美しさよりも、
そのモノの存在が意味してくる、
いわゆるモルフェーとしての存在感に、
魅惑されることやその崇高なまでの
象徴性にこそ、
美があると判断したい。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』12 造形形態学の必然性

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 用, 美
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10月10日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 10th, 2022 Posted 12:00 AM

10月10日大安(丙申)

必ずしも
用と美の融合や統合、
統一などで、
デザインを追い込みたくない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』12 造形形態学の必然性

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 用, 美
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10月9日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 9th, 2022 Posted 12:00 AM

10月9日仏滅(乙未)

明言するなら、
私にとって、
用と美は、
デザイン上では大した意味性を持っていない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』12 造形形態学の必然性

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 形態, 用, 美
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10月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 8th, 2022 Posted 12:00 AM

10月8日先負(甲午)

形態の美しさと機能性は、
用と美と呼ばれてきた。
そして、少なからず、
用と美は日本の工芸の極致的な
言葉である。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』12 造形形態学の必然性

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 形態, 用, 美
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10月7日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 7th, 2022 Posted 12:00 AM

10月7日友引(癸巳)

私が、デザイン形態学を造形実例し、
解釈し、
かつデザインでの形態学の論理を
打ち立てようとするなら、
このクラマタの「Umbrella Stand」
になるだろう。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』12 造形形態学の必然性

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 形態学, 形態論
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10月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 6th, 2022 Posted 12:00 AM

10月6日先勝(壬辰)

形態論もしくは形態学がどんな領域でも
科学的であるのか。
そこには、
形態論を成立させる要因や要素があり、
かつ、
そうした因果性に美しさとか機能的で
使い勝手いうことが
何かデザインの手がかりの学理にないものかと
考え続けている。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』12 造形形態学の必然性

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 形態学, 形態論
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10月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 5th, 2022 Posted 12:00 AM

10月5日赤口(辛卯)

デザインにとって、
デザイン造形の集約となる
形態＝フォールムは、
常に機能と美しさが問題となっている。
これはデザインの最も核心であり、
本質的な課題・問題でもあるからだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』12 造形形態学の必然性

Tags: デザイン, フォールム, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 形態
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10月4日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 4th, 2022 Posted 12:00 AM

10月4日大安(庚寅)

「スターピース」は、
点・線・面から、空間に至っている
一九八三年から今までの
未来提示であったと考えている。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: スターピース, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 点, 線, 面
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10月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 3rd, 2022 Posted 12:00 AM

10月3日仏滅(己丑)

つまり、
自己固有の法則に従うところの存在。
それが「線」なのである。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 線, 自己固有
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10月2日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 2nd, 2022 Posted 12:00 AM

10月2日先負(戊子)

私は、エコデザインこそ、
ポストモダンの形式として、
今世紀末のデザイン運動になって持続し、
サスティナブル化していくならば、

もう一度、
カンデンスキーのデザイン原論である
「点」の最終行とクラマタのこの素材を
テキストにすべきだと提案しておきたい。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: エコデザイン, デザイナー, ポストモダン, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 点
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10月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

むしろ、
用と美から開放された
使い勝手や美しさよりも、
そのモノの存在が意味してくる、
いわゆるモルフェーとしての存在感に、
魅惑されることやその崇高なまでの
象徴性にこそ、
美があると判断したい。

10月10日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

必ずしも
用と美の融合や統合、
統一などで、
デザインを追い込みたくない。

10月9日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

明言するなら、
私にとって、
用と美は、
デザイン上では大した意味性を持っていない。

10月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

形態の美しさと機能性は、
用と美と呼ばれてきた。
そして、少なからず、
用と美は日本の工芸の極致的な
言葉である。

10月7日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

私が、デザイン形態学を造形実例し、
解釈し、
かつデザインでの形態学の論理を
打ち立てようとするなら、
このクラマタの「Umbrella Stand」
になるだろう。

10月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月5日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザインにとって、
デザイン造形の集約となる
形態＝フォールムは、
常に機能と美しさが問題となっている。
これはデザインの最も核心であり、
本質的な課題・問題でもあるからだ。

10月4日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

「スターピース」は、
点・線・面から、空間に至っている
一九八三年から今までの
未来提示であったと考えている。

10月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

つまり、
自己固有の法則に従うところの存在。
それが「線」なのである。

10月2日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

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むしろ、 用と美から開放された 使い勝手や美しさよりも、 そのモノの存在が意味してくる、 いわゆるモルフェーとしての存在感に、 魅惑されることやその崇高なまでの 象徴性にこそ、 美があると判断したい。

必ずしも 用と美の融合や統合、 統一などで、 デザインを追い込みたくない。

明言するなら、 私にとって、 用と美は、 デザイン上では大した意味性を持っていない。

形態の美しさと機能性は、 用と美と呼ばれてきた。 そして、少なからず、 用と美は日本の工芸の極致的な 言葉である。

私が、デザイン形態学を造形実例し、 解釈し、 かつデザインでの形態学の論理を 打ち立てようとするなら、 このクラマタの「Umbrella Stand」 になるだろう。

デザインにとって、 デザイン造形の集約となる 形態＝フォールムは、 常に機能と美しさが問題となっている。 これはデザインの最も核心であり、 本質的な課題・問題でもあるからだ。

「スターピース」は、 点・線・面から、空間に至っている 一九八三年から今までの 未来提示であったと考えている。

つまり、 自己固有の法則に従うところの存在。 それが「線」なのである。

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むしろ、
用と美から開放された
使い勝手や美しさよりも、
そのモノの存在が意味してくる、
いわゆるモルフェーとしての存在感に、
魅惑されることやその崇高なまでの
象徴性にこそ、
美があると判断したい。

必ずしも
用と美の融合や統合、
統一などで、
デザインを追い込みたくない。

明言するなら、
私にとって、
用と美は、
デザイン上では大した意味性を持っていない。

形態の美しさと機能性は、
用と美と呼ばれてきた。
そして、少なからず、
用と美は日本の工芸の極致的な
言葉である。

私が、デザイン形態学を造形実例し、
解釈し、
かつデザインでの形態学の論理を
打ち立てようとするなら、
このクラマタの「Umbrella Stand」
になるだろう。

デザインにとって、
デザイン造形の集約となる
形態＝フォールムは、
常に機能と美しさが問題となっている。
これはデザインの最も核心であり、
本質的な課題・問題でもあるからだ。

「スターピース」は、
点・線・面から、空間に至っている
一九八三年から今までの
未来提示であったと考えている。

つまり、
自己固有の法則に従うところの存在。
それが「線」なのである。