Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

1月12日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

1月 12th, 2023 Posted 12:00 AM

1月12日友引(庚午)

論理で造形は生み出せるかもしれないが、
ほとんどは、
単なるコスモス的な形態化に
行き着いてしまい、
感動を与えるモノには
決して具現化されないものである。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 論理
Posted in APHORISM

目次を見る

1月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

1月 11th, 2023 Posted 12:00 AM

1月11日先勝(己巳)

これはデザイナーの直観でしかない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: デザイナー, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言
Posted in APHORISM

目次を見る

1月10日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

1月 10th, 2023 Posted 12:00 AM

1月10日赤口(戊辰)

音楽と造形では、
どこかで卑屈になりがちな
自分を勇気づけてくれるモノに、
クラマタの作品がある。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: イメージ, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言
Posted in APHORISM

目次を見る

1月9日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

1月 9th, 2023 Posted 12:00 AM

1月9日大安(丁卯)

イメージの暗闇のなかで、
自分のイメージの核心に辿り着くためには、
何か、口ずさむ音楽、
あるいはリズムのような感覚が、
心強い頼りがいであったことは
間違いない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: イメージ, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言
Posted in APHORISM

目次を見る

1月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

1月 8th, 2023 Posted 12:00 AM

1月8日仏滅(丙寅)

そのデザインの効用というのは、
どのような音響を空間に満たす機器
あるいは
装置としての存在という
直言的なデザイン行為であった。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: デザイン, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言
Posted in APHORISM

目次を見る

1月7日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

1月 7th, 2023 Posted 12:00 AM

1月7日先負(乙丑)

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: オーディオ機器, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言
Posted in APHORISM

目次を見る

1月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

1月 6th, 2023 Posted 12:00 AM

1月6日友引(甲子)

その
「ことば」から「かたち」へ、
「かたち」から「音楽言語」へという
自分なりの道程を地図にすることにだって
自身過剰になっていた時期がある。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: かたち, ことば, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 音楽言語
Posted in APHORISM

目次を見る

1月4日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

1月 4th, 2023 Posted 12:00 AM

1月4日赤口(壬戌)

造形作品に音楽が直裁的になんらかの
断方を見せようものならば、
それだけで、
私は釘づけになってしまうだろう。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 造形作品, 音楽
Posted in APHORISM

目次を見る

1月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

1月 3rd, 2023 Posted 12:00 AM

1月3日大安(辛酉)

アーティストである音楽家、演奏者、
作家、画家、そしてデザイナーと
音楽の関係は、
美学的にも最大の課題として、
人類が解答を準備する
必要があると考えている。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: アーティスト, デザイナー, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言
Posted in APHORISM

目次を見る

1月2日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

1月 2nd, 2023 Posted 12:00 AM

1月2日仏滅(庚申)

リトルネツ口論とエキスパンドメタル

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』17 リトルネツ口論とエキスパンドメタル

Tags: エキスパンドメタル, リトルネツ口論, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言
Posted in APHORISM

目次を見る

Posts Tagged ‘川崎和男のデザイン金言’

1月12日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

論理で造形は生み出せるかもしれないが、
ほとんどは、
単なるコスモス的な形態化に
行き着いてしまい、
感動を与えるモノには
決して具現化されないものである。

1月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

これはデザイナーの直観でしかない。

1月10日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

音楽と造形では、
どこかで卑屈になりがちな
自分を勇気づけてくれるモノに、
クラマタの作品がある。

1月9日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

イメージの暗闇のなかで、
自分のイメージの核心に辿り着くためには、
何か、口ずさむ音楽、
あるいはリズムのような感覚が、
心強い頼りがいであったことは
間違いない。

1月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

そのデザインの効用というのは、
どのような音響を空間に満たす機器
あるいは
装置としての存在という
直言的なデザイン行為であった。

1月7日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

1月6日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

その
「ことば」から「かたち」へ、
「かたち」から「音楽言語」へという
自分なりの道程を地図にすることにだって
自身過剰になっていた時期がある。

1月4日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

造形作品に音楽が直裁的になんらかの
断方を見せようものならば、
それだけで、
私は釘づけになってしまうだろう。

1月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

アーティストである音楽家、演奏者、
作家、画家、そしてデザイナーと
音楽の関係は、
美学的にも最大の課題として、
人類が解答を準備する
必要があると考えている。

1月2日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

リトルネツ口論とエキスパンドメタル

アーカイブ

Posts Tagged ‘川崎和男のデザイン金言’

論理で造形は生み出せるかもしれないが、 ほとんどは、 単なるコスモス的な形態化に 行き着いてしまい、 感動を与えるモノには 決して具現化されないものである。

これはデザイナーの直観でしかない。

音楽と造形では、 どこかで卑屈になりがちな 自分を勇気づけてくれるモノに、 クラマタの作品がある。

イメージの暗闇のなかで、 自分のイメージの核心に辿り着くためには、 何か、口ずさむ音楽、 あるいはリズムのような感覚が、 心強い頼りがいであったことは 間違いない。

そのデザインの効用というのは、 どのような音響を空間に満たす機器 あるいは 装置としての存在という 直言的なデザイン行為であった。

私自身がデザイナーとして、 社会的な職能として、 最初のデザイン対象は オーディオ機器であった。 それは、常に、 音楽の再生をハードウェアとしてどう 形態化するかということを 真っ先に選んでいたことだった。

その 「ことば」から「かたち」へ、 「かたち」から「音楽言語」へという 自分なりの道程を地図にすることにだって 自身過剰になっていた時期がある。

造形作品に音楽が直裁的になんらかの 断方を見せようものならば、 それだけで、 私は釘づけになってしまうだろう。

アーティストである音楽家、演奏者、 作家、画家、そしてデザイナーと 音楽の関係は、 美学的にも最大の課題として、 人類が解答を準備する 必要があると考えている。

リトルネツ口論とエキスパンドメタル

アーカイブ

論理で造形は生み出せるかもしれないが、
ほとんどは、
単なるコスモス的な形態化に
行き着いてしまい、
感動を与えるモノには
決して具現化されないものである。

音楽と造形では、
どこかで卑屈になりがちな
自分を勇気づけてくれるモノに、
クラマタの作品がある。

イメージの暗闇のなかで、
自分のイメージの核心に辿り着くためには、
何か、口ずさむ音楽、
あるいはリズムのような感覚が、
心強い頼りがいであったことは
間違いない。

そのデザインの効用というのは、
どのような音響を空間に満たす機器
あるいは
装置としての存在という
直言的なデザイン行為であった。

私自身がデザイナーとして、
社会的な職能として、
最初のデザイン対象は
オーディオ機器であった。
それは、常に、
音楽の再生をハードウェアとしてどう
形態化するかということを
真っ先に選んでいたことだった。

その
「ことば」から「かたち」へ、
「かたち」から「音楽言語」へという
自分なりの道程を地図にすることにだって
自身過剰になっていた時期がある。

造形作品に音楽が直裁的になんらかの
断方を見せようものならば、
それだけで、
私は釘づけになってしまうだろう。

アーティストである音楽家、演奏者、
作家、画家、そしてデザイナーと
音楽の関係は、
美学的にも最大の課題として、
人類が解答を準備する
必要があると考えている。