Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

11月26日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 26th, 2019 Posted 12:00 AM

11月26日先負(丁卯)

私は、エコデザインこそ、
ポストモダンの形式として、
今世紀末のデザイン運動になって持続し、
サスティナブル化していくならば、

もう一度、
カンデンスキーのデザイン原論である
「点」の最終行とクラマタのこの素材を
テキストにすべきだと提案しておきたい。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: エコデザイン, カンディンスキー, クラマタ, サティナブル, テキスト, デザイン運動, ポストモダン, 原論, 川崎和男のデザイン金言, 形式, 持続, 提案, 最終行, 点, 素材
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11月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 23rd, 2019 Posted 12:00 AM

11月23日赤口(甲子)

私は、エコデザインこそ、
ポストモダンの形式として、
今世紀末のデザイン運動になって持続し、
サスティナブル化していくならば、

もう一度、
カンデンスキーのデザイン原論である
「点」の最終行とクラマタのこの素材を
テキストにすべきだと提案しておきたい。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: エコデザイン, カンデンスキー, クラマタ, サスティナブル, テキスト, デザイン原論, デザイン運動, ポストモダン, もう一度, 世紀末, 川崎和男のデザイン金言, 持続, 提案, 最終行, 点, 私, 素材
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11月22日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 22nd, 2019 Posted 12:00 AM

11月22日大安(癸亥)

エコデザインが今ひとつ
説得性を持ちえないのは、
デザイナーが確信犯になろうとしない
ひ弱さを隠匿しているからかもしれない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: エコデザイン, デザイナー, ひ弱さ, 今, 川崎和男のデザイン金言, 確信犯, 説得性, 隠匿
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11月21日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 21st, 2019 Posted 12:00 AM

11月21日仏滅(壬戌)

エコデザインという
storm of soundsは、
「点」に還元された
素材元素のデザイン的な取り扱い方である。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: storm of sounds, エコデザイン, デザイン, 取り扱い, 川崎和男のデザイン金言, 点, 素材元素, 還元
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11月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 11th, 2019 Posted 12:00 AM

11月11日赤口(壬子)

私30代の校章デザインが
40年間も使われている。
高年大学、
もう、すっかり、
私もその年代です。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: storm of sounds, エコデザイン, デザイン, 取り扱い, 川崎和男のデザイン金言, 点, 素材元素, 還元
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11月10日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 10th, 2019 Posted 12:00 AM

11月10日大安(辛亥)

言い逃れ的なデザインと化す
エコデザインの悲しさを再確認してしまう。
エコデザインこそ、
ポストモダンデザインで
なければならないのではないだろうか。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: エコデザイン, デザイン, ポストモダン, 再確認, 川崎和男のデザイン金言, 悲しさ, 言い逃れ
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10月4日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 4th, 2012 Posted 9:30 AM

10月4日戊戌（友引）

私は、エコデザインこそ、
ポストモダンの形式として、
今世紀末のデザイン運動になって持続し、
サスティナブル化していくならば、

もう一度、
カンデンスキーのデザイン原論である
「点」の最終行とクラマタのこの素材を
テキストにすべきだと提案しておきたい。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: エコデザイン, デザイナー, ポストモダン, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 点
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10月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 3rd, 2012 Posted 9:30 AM

10月3日丙申（赤口）

エコデザインが今ひとつ
説得性を持ちえないのは、
デザイナーが確信犯になろうとしない
ひ弱さを隠匿しているからかもしれない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: エコデザイン, デザイナー, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言
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10月2日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 2nd, 2012 Posted 9:30 AM

10月2日丙申（赤口）

エコデザインという
storm of soundsは、
「点」に還元された
素材元素のデザイン的な取り扱い方である。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: storm of sounds, エコデザイン, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 点
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10月1日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 1st, 2012 Posted 1:21 PM

10月1日乙未（大安）

言い逃れ的なデザインと化す
エコデザインの悲しさを再確認してしまう。
エコデザインこそ、
ポストモダンデザインで
なければならないのではないだろうか。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: エコデザイン, ポストモダンデザイン, リサイクル, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言
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11月26日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月22日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

エコデザインが今ひとつ
説得性を持ちえないのは、
デザイナーが確信犯になろうとしない
ひ弱さを隠匿しているからかもしれない。

11月21日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

エコデザインという
storm of soundsは、
「点」に還元された
素材元素のデザイン的な取り扱い方である。

11月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

私30代の校章デザインが
40年間も使われている。
高年大学、
もう、すっかり、
私もその年代です。

11月10日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

言い逃れ的なデザインと化す
エコデザインの悲しさを再確認してしまう。
エコデザインこそ、
ポストモダンデザインで
なければならないのではないだろうか。

10月4日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月3日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

エコデザインが今ひとつ
説得性を持ちえないのは、
デザイナーが確信犯になろうとしない
ひ弱さを隠匿しているからかもしれない。

10月2日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

エコデザインという
storm of soundsは、
「点」に還元された
素材元素のデザイン的な取り扱い方である。

10月1日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

言い逃れ的なデザインと化す
エコデザインの悲しさを再確認してしまう。
エコデザインこそ、
ポストモダンデザインで
なければならないのではないだろうか。

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エコデザインが今ひとつ 説得性を持ちえないのは、 デザイナーが確信犯になろうとしない ひ弱さを隠匿しているからかもしれない。

エコデザインという storm of soundsは、 「点」に還元された 素材元素のデザイン的な取り扱い方である。

私30代の校章デザインが 40年間も使われている。 高年大学、 もう、すっかり、 私もその年代です。

言い逃れ的なデザインと化す エコデザインの悲しさを再確認してしまう。 エコデザインこそ、 ポストモダンデザインで なければならないのではないだろうか。

エコデザインが今ひとつ 説得性を持ちえないのは、 デザイナーが確信犯になろうとしない ひ弱さを隠匿しているからかもしれない。

エコデザインという storm of soundsは、 「点」に還元された 素材元素のデザイン的な取り扱い方である。

言い逃れ的なデザインと化す エコデザインの悲しさを再確認してしまう。 エコデザインこそ、 ポストモダンデザインで なければならないのではないだろうか。

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エコデザインが今ひとつ
説得性を持ちえないのは、
デザイナーが確信犯になろうとしない
ひ弱さを隠匿しているからかもしれない。

エコデザインという
storm of soundsは、
「点」に還元された
素材元素のデザイン的な取り扱い方である。

私30代の校章デザインが
40年間も使われている。
高年大学、
もう、すっかり、
私もその年代です。

言い逃れ的なデザインと化す
エコデザインの悲しさを再確認してしまう。
エコデザインこそ、
ポストモダンデザインで
なければならないのではないだろうか。

エコデザインが今ひとつ
説得性を持ちえないのは、
デザイナーが確信犯になろうとしない
ひ弱さを隠匿しているからかもしれない。

エコデザインという
storm of soundsは、
「点」に還元された
素材元素のデザイン的な取り扱い方である。

言い逃れ的なデザインと化す
エコデザインの悲しさを再確認してしまう。
エコデザインこそ、
ポストモダンデザインで
なければならないのではないだろうか。