Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

11月19日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 19th, 2022 Posted 12:00 AM

11月19日大安(丙子)

意匠に対して、
作者であるデザイナーにとっては、
意匠の意図とは、
デザイナーの表現意欲でありかつ
社会的な提示理由であったわけだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』14 意味論としてのデザイン/a>

Tags: デザイナー, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 意匠
Posted in APHORISM

目次を見る

11月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 18th, 2022 Posted 12:00 AM

11月18日仏滅(乙亥)

法理論や法的言説の述語である
「意図」は、
訴訟や政治的な重要さに
直結した用語として、
概念を引き出すということに
注視しておかなければならない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』14 意味論としてのデザイン

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 意図, 法理論, 法的言説
Posted in APHORISM

目次を見る

11月17日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 17th, 2022 Posted 12:00 AM

11月17日先負(甲戌)

デザイナー、アーティスト、作家にとって、
作品タイトルは、
表現意図を明快にし、
作品の存在、
あるいは観念やコンセプトをことばで、
それも一言で表示する制度になっている。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』14 意味論としてのデザイン/a>

Tags: アーティスト, デザイナー, 作家, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言
Posted in APHORISM

目次を見る

11月16日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 16th, 2022 Posted 12:00 AM

11月16日友引(癸酉)

意味論としてのデザイン

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』14 意味論としてのデザイン

Tags: デザイン, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 意味論
Posted in APHORISM

目次を見る

11月15日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 15th, 2022 Posted 12:00 AM

11月15日先勝(壬申)

工業社会でのデザインも
情報社会でのデザインも、
デザインのために造形要素となる
修辞法は、「Sedia Seduta」のように、
誠実に、
素材・色彩・プロポーションを熟慮すれば、
デザインの本質は確実なモノの美しさを
引き出してくれると確信する。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』13 造形言語の修辞学的手法

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 工業社会, 情報社会
Posted in APHORISM

目次を見る

11月14日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 14th, 2022 Posted 12:00 AM

11月14日赤口(辛未)

すでにデザインは、
デザインする造形言語に、
メディアとなるモノのメッセージ化、
つまり、
情報デザインとしての修辞学を
デザインの手法にする時代に直面している。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』13 造形言語の修辞学的手法

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 造形言語
Posted in APHORISM

目次を見る

11月13日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 13th, 2022 Posted 12:00 AM

11月13日大安(庚午)

とりわけ、
デザイン造形された形態が
メッセージを
訴求しなければならないとするなら、
デザイナーは、
自らの文体を構築していく手法や文彩化のための
デザイン造形の修辞学が
必要になってきているということだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』13 造形言語の修辞学的手法

Tags: デザイナー, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言
Posted in APHORISM

目次を見る

11月12日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 12th, 2022 Posted 12:00 AM

11月12日仏滅(己巳)

メディアとしての造形言語か、

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』13 造形言語の修辞学的手法

Tags: オブジェクト, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 造形言語
Posted in APHORISM

目次を見る

11月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 11th, 2022 Posted 12:00 AM

11月11日先負(戊辰)

オブジェクトとしての造形言語か、

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』13 造形言語の修辞学的手法

Tags: オブジェクト, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 造形言語
Posted in APHORISM

目次を見る

11月10日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 10th, 2022 Posted 12:00 AM

11月10日友引(丁卯)

造形された形態が、
何らかの偏差を見る者、
使う者に対して、
そのモノがオブジェクトであるのか
メディアになるのかは、
デザイナーにとっては、
これからの大きな課題である。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』13 造形言語の修辞学的手法

Tags: オブジェクト, メディア, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言
Posted in APHORISM

目次を見る

Posts Tagged ‘倉俣史朗のデザイン’

11月19日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

意匠に対して、
作者であるデザイナーにとっては、
意匠の意図とは、
デザイナーの表現意欲でありかつ
社会的な提示理由であったわけだ。

11月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

法理論や法的言説の述語である
「意図」は、
訴訟や政治的な重要さに
直結した用語として、
概念を引き出すということに
注視しておかなければならない。

11月17日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザイナー、アーティスト、作家にとって、
作品タイトルは、
表現意図を明快にし、
作品の存在、
あるいは観念やコンセプトをことばで、
それも一言で表示する制度になっている。

11月16日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

意味論としてのデザイン

11月15日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月14日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

すでにデザインは、
デザインする造形言語に、
メディアとなるモノのメッセージ化、
つまり、
情報デザインとしての修辞学を
デザインの手法にする時代に直面している。

11月13日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

とりわけ、
デザイン造形された形態が
メッセージを
訴求しなければならないとするなら、
デザイナーは、
自らの文体を構築していく手法や文彩化のための
デザイン造形の修辞学が
必要になってきているということだ。

11月12日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

メディアとしての造形言語か、

11月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

オブジェクトとしての造形言語か、

11月10日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

造形された形態が、
何らかの偏差を見る者、
使う者に対して、
そのモノがオブジェクトであるのか
メディアになるのかは、
デザイナーにとっては、
これからの大きな課題である。

アーカイブ

Posts Tagged ‘倉俣史朗のデザイン’

意匠に対して、 作者であるデザイナーにとっては、 意匠の意図とは、 デザイナーの表現意欲でありかつ 社会的な提示理由であったわけだ。

法理論や法的言説の述語である 「意図」は、 訴訟や政治的な重要さに 直結した用語として、 概念を引き出すということに 注視しておかなければならない。

デザイナー、アーティスト、作家にとって、 作品タイトルは、 表現意図を明快にし、 作品の存在、 あるいは観念やコンセプトをことばで、 それも一言で表示する制度になっている。

意味論としてのデザイン

すでにデザインは、 デザインする造形言語に、 メディアとなるモノのメッセージ化、 つまり、 情報デザインとしての修辞学を デザインの手法にする時代に直面している。

とりわけ、 デザイン造形された形態が メッセージを 訴求しなければならないとするなら、 デザイナーは、 自らの文体を構築していく手法や文彩化のための デザイン造形の修辞学が 必要になってきているということだ。

メディアとしての造形言語か、

オブジェクトとしての造形言語か、

造形された形態が、 何らかの偏差を見る者、 使う者に対して、 そのモノがオブジェクトであるのか メディアになるのかは、 デザイナーにとっては、 これからの大きな課題である。

アーカイブ

意匠に対して、
作者であるデザイナーにとっては、
意匠の意図とは、
デザイナーの表現意欲でありかつ
社会的な提示理由であったわけだ。

法理論や法的言説の述語である
「意図」は、
訴訟や政治的な重要さに
直結した用語として、
概念を引き出すということに
注視しておかなければならない。

デザイナー、アーティスト、作家にとって、
作品タイトルは、
表現意図を明快にし、
作品の存在、
あるいは観念やコンセプトをことばで、
それも一言で表示する制度になっている。

すでにデザインは、
デザインする造形言語に、
メディアとなるモノのメッセージ化、
つまり、
情報デザインとしての修辞学を
デザインの手法にする時代に直面している。

とりわけ、
デザイン造形された形態が
メッセージを
訴求しなければならないとするなら、
デザイナーは、
自らの文体を構築していく手法や文彩化のための
デザイン造形の修辞学が
必要になってきているということだ。

造形された形態が、
何らかの偏差を見る者、
使う者に対して、
そのモノがオブジェクトであるのか
メディアになるのかは、
デザイナーにとっては、
これからの大きな課題である。