その兆候が
デザインの拡大的解釈
または
広義的意味づけというものに
つながっている。

いや過去のものとすることで
現代のデザインを
定義づけようというのが
昨今の風潮となっている。

ところが、
この形態化を
デザインと定義する時代は
すでに過去のものと
なりつつある。

また受容するだけでなく
封じ込められ
包囲されることで
満足する感性と欲望が、
ある種の新たな変容を
希求する刺激値として
デザインを要求するとき、
そのデザインは
時代の風のようなもの、
すなわち
メタファーを
形態化しているものである。

そしてこの流動性ゆえに、
感性と欲望は
刺激を受容することができる。

時代の様相に
インジケータを与える
表現としてのデザインは
流動的である。

風はメタファーにすぎないのか。

風が吹くから、
さざ波が発つのか、
木の葉がゆれるのか、
あるいはさざ波が発つから、
木の葉がゆれるから、
風が吹くのか。

教材としてのデザインから、
産地が
自己啓発する力を育んでこそ、
伝統が息づいていく過程が
生まれるだろう。

産地活性化のための
デザインとは、
あくまでもデザインを
教材としてあつかうことである。