Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

3月21日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 21st, 2023 Posted 12:00 AM

3月21日先勝(戊寅)

デザインの途中で、記憶が
クラマタの「引き出し」を
開けてみるのは、
デザイナーという職能家の
務めだと私は思う。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』4画家とともに

Tags: デザイン, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 引き出し, 画家とともに
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3月20日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 20th, 2023 Posted 12:00 AM

3月20日赤口(丁丑)

デザインの途中で、記憶が
「思いついたこと」を
浄化してくれるのかもしれない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』4画家とともに

Tags: デザイン, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 画家とともに
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3月19日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 19th, 2023 Posted 12:00 AM

3月19日大安(丙子)

「思い込んで、思い込んで」
考え抜いたこと、
つまり、
熟考を深めたアイデアの成就が作品に
なったからといって、
モノの意味性が語りきれるものではない

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』4画家とともに

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 画家とともに
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3月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 18th, 2023 Posted 12:00 AM

3月18日仏滅(乙亥)

「思いついたこと」だけでは、
決して、
モノの意味性を語りきることは
できないと私は思う。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』4画家とともに

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 画家とともに
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3月17日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 17th, 2023 Posted 12:00 AM

3月17日先負(甲戌)

木目、
あるいは木製という自然材質が
人間にやさしいとか
いやされるなどというのは
虚言なのだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』4画家とともに

Tags: with Drawers, ワイングラスのインジケーター, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 引き出し, 木目
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3月16日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 16th, 2023 Posted 12:00 AM

3月16日友引(癸酉)

形態と機能、
材質と構造が
単純明快であればあるほど、

形態と機能は、
材質と構造を消去して、
彼の記憶を普遍化し
私たちに与えてくれる気がしてならない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』4画家とともに

Tags: ワイングラスのインジケーター, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 形態, 材質, 構造, 機能
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3月15日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 15th, 2023 Posted 12:00 AM

3月15日先勝(壬申)

「透明」
ということばも十分ではない。
けれども、
彼のすべての作品には、
透明さが、何かを観させてしまう仕掛けが
いつでも仕組まれている。
私たちはこの仕掛けに捕らえられてしまう。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』3硝子の音色

Tags: ワイングラスのインジケーター, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 透明
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3月14日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 14th, 2023 Posted 12:00 AM

3月14日赤口(辛未)

「透明」は、
人を、
特にデザイナーを
純粋培養してくれるものだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』3硝子の音色

Tags: ワイングラスのインジケーター, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 透明
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3月13日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 13th, 2023 Posted 12:00 AM

3月13日大安(庚午)

現代、若者たちが、
これほどまでに簡単な歌詞と旋律に
狂喜しているのは、
十分な豊かさは裏腹な孤独感を
共有しあっているからなのかもしれない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』3硝子の音色

Tags: ワイングラスのインジケーター, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 解体
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3月12日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 12th, 2023 Posted 12:00 AM

3月12日仏滅(己巳)

デザイン自らの解体を常に隠匿して、
デザインがデザインを裏切らなければならない
ラディカリズムは必至であろう。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』２ワイングラスのインジケーター

Tags: ラディカリズム, ワイングラスのインジケーター, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 解体
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Archive for 3月, 2023

3月21日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザインの途中で、記憶が
クラマタの「引き出し」を
開けてみるのは、
デザイナーという職能家の
務めだと私は思う。

3月20日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザインの途中で、記憶が
「思いついたこと」を
浄化してくれるのかもしれない。

3月19日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

「思い込んで、思い込んで」
考え抜いたこと、
つまり、
熟考を深めたアイデアの成就が作品に
なったからといって、
モノの意味性が語りきれるものではない

3月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

「思いついたこと」だけでは、
決して、
モノの意味性を語りきることは
できないと私は思う。

3月17日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

木目、
あるいは木製という自然材質が
人間にやさしいとか
いやされるなどというのは
虚言なのだ。

3月16日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

形態と機能、
材質と構造が
単純明快であればあるほど、

形態と機能は、
材質と構造を消去して、
彼の記憶を普遍化し
私たちに与えてくれる気がしてならない。

3月15日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

「透明」
ということばも十分ではない。
けれども、
彼のすべての作品には、
透明さが、何かを観させてしまう仕掛けが
いつでも仕組まれている。
私たちはこの仕掛けに捕らえられてしまう。

3月14日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

「透明」は、
人を、
特にデザイナーを
純粋培養してくれるものだ。

3月13日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

現代、若者たちが、
これほどまでに簡単な歌詞と旋律に
狂喜しているのは、
十分な豊かさは裏腹な孤独感を
共有しあっているからなのかもしれない。

3月12日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザイン自らの解体を常に隠匿して、
デザインがデザインを裏切らなければならない
ラディカリズムは必至であろう。

アーカイブ

Archive for 3月, 2023

デザインの途中で、記憶が クラマタの「引き出し」を 開けてみるのは、 デザイナーという職能家の 務めだと私は思う。

デザインの途中で、記憶が 「思いついたこと」を 浄化してくれるのかもしれない。

「思い込んで、思い込んで」 考え抜いたこと、 つまり、 熟考を深めたアイデアの成就が作品に なったからといって、 モノの意味性が語りきれるものではない

「思いついたこと」だけでは、 決して、 モノの意味性を語りきることは できないと私は思う。

木目、 あるいは木製という自然材質が 人間にやさしいとか いやされるなどというのは 虚言なのだ。

形態と機能、 材質と構造が 単純明快であればあるほど、 形態と機能は、 材質と構造を消去して、 彼の記憶を普遍化し 私たちに与えてくれる気がしてならない。

「透明」 ということばも十分ではない。 けれども、 彼のすべての作品には、 透明さが、何かを観させてしまう仕掛けが いつでも仕組まれている。 私たちはこの仕掛けに捕らえられてしまう。

「透明」は、 人を、 特にデザイナーを 純粋培養してくれるものだ。

現代、若者たちが、 これほどまでに簡単な歌詞と旋律に 狂喜しているのは、 十分な豊かさは裏腹な孤独感を 共有しあっているからなのかもしれない。

デザイン自らの解体を常に隠匿して、 デザインがデザインを裏切らなければならない ラディカリズムは必至であろう。

アーカイブ

デザインの途中で、記憶が
クラマタの「引き出し」を
開けてみるのは、
デザイナーという職能家の
務めだと私は思う。

デザインの途中で、記憶が
「思いついたこと」を
浄化してくれるのかもしれない。

「思い込んで、思い込んで」
考え抜いたこと、
つまり、
熟考を深めたアイデアの成就が作品に
なったからといって、
モノの意味性が語りきれるものではない

「思いついたこと」だけでは、
決して、
モノの意味性を語りきることは
できないと私は思う。

木目、
あるいは木製という自然材質が
人間にやさしいとか
いやされるなどというのは
虚言なのだ。

形態と機能、
材質と構造が
単純明快であればあるほど、

形態と機能は、
材質と構造を消去して、
彼の記憶を普遍化し
私たちに与えてくれる気がしてならない。

「透明」
ということばも十分ではない。
けれども、
彼のすべての作品には、
透明さが、何かを観させてしまう仕掛けが
いつでも仕組まれている。
私たちはこの仕掛けに捕らえられてしまう。

「透明」は、
人を、
特にデザイナーを
純粋培養してくれるものだ。

現代、若者たちが、
これほどまでに簡単な歌詞と旋律に
狂喜しているのは、
十分な豊かさは裏腹な孤独感を
共有しあっているからなのかもしれない。

デザイン自らの解体を常に隠匿して、
デザインがデザインを裏切らなければならない
ラディカリズムは必至であろう。