Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

8月20日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 20th, 2012 Posted 10:52 PM

8月20日癸丑（先負）

輪郭だけで、
椅子なりテーブルは、
知覚することが可能だ。
だとすれば、
その輪郭線がパイプであるだけの構成は、
構造になることはない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: テーブル, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 椅子
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8月19日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 19th, 2012 Posted 10:00 AM

8月19日友引（壬子）

プレゼンテーションで使われる
資料やデータ、写真素材なども、
それぞれがバラバラのものを
表しているわけではなく、
あくまでも伝えたいことを
表現するための素材として
お互いに補完しあっていなければならない。

それは順番が変わったとしても
結論は同じである。

『プレゼンテーションの極意』タブーの逆説「いい加減」なプレゼンの「良い加減」づくり

Tags: データ, バラバラ, プレゼンテーション, 写真, 素材, 結論, 表現, 補完, 資料, 順番
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8月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 18th, 2012 Posted 12:00 AM

8月18日先勝（辛亥）

聞き手に、
伝えたいA、B、C が明確であれば、
どんなにパターンを変えても
すぐに答えが見えてくる。

これがプレゼンテーションのコツである。

『プレゼンテーションの極意』タブーの逆説「いい加減」なプレゼンの「良い加減」づくり

Tags: コツ, プレゼンテーション, 明確, 答え, 聞き手
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8月17日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 17th, 2012 Posted 10:00 AM

8月17日大安（庚戌）

よくある話を例にしよう。
「豚のベッドとかけて何と説く ?」
「黒い穴」と説く。

そこで、その心は、となったときに、
答えは「トンネル」となる。

こういう感覚がプレゼンテーションには
絶対必要条件である。

『プレゼンテーションの極意』タブーの逆説「いい加減」なプレゼンの「良い加減」づくり

Tags: トンネル, プレゼンテーション, 例, 感覚, 絶対
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8月16日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 16th, 2012 Posted 8:00 PM

8月16日仏滅（己酉）

「A とかけて B と説く。その心は C」という
表現ルールについて説明しよう。

これは落語ではおなじみの
「大喜利」の手法である。
どんなに長いプレゼンテーションでも、
伝えたいポイントは、結局のところ、
このAとBとCの3つでしかない。

『プレゼンテーションの極意』タブーの逆説「いい加減」なプレゼンの「良い加減」づくり

Tags: プレゼンテーション, ポイント, ルール, 大喜利, 手法, 落語, 表現
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8月15日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 15th, 2012 Posted 10:00 AM

8月15日先負（戊申）

観客と歩調を合わせていくことが大切である。
たとえばプレゼンテーションシートの
文字で説明していくときには、
スクリーンに映った文字を、
発表者自らも目で追いかけて
観客の視線と同時のスピードで
読んでいくのがいい。

『プレゼンテーションの極意』タブーの逆説「いい加減」なプレゼンの「良い加減」づくり

Tags: スクリーン, スピード, プレゼンテーション, 文字, 視線, 観客
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8月14日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 14th, 2012 Posted 10:00 AM

8月14日友引（丁未）

僕の場合は、聴衆の中で、
たいていお年寄りや子ども 2 〜 3 人ぐらいに
狙いを定める。

必ずその人たちの態度を見て
話すようにしている。

『プレゼンテーションの極意』タブーの逆説「いい加減」なプレゼンの「良い加減」づくり

Tags: お年寄り, 子ども, 態度, 聴衆
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8月13日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 13th, 2012 Posted 8:09 PM

8月13日先勝（丙午）

僕は話をするとき、聴衆の反応によって、
プレゼンテーションでは、
この場面を飛ばしてしまおうと
考えることをおそれない。

また、わかりやすく話そうとするときは、
誰か特定の人に話しかけることにしている。

『プレゼンテーションの極意』タブーの逆説「いい加減」なプレゼンの「良い加減」づくり

Tags: プレゼンテーション, 反応, 場面, 特定の人, 聴衆
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8月12日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 12th, 2012 Posted 9:30 AM

8月12日乙巳（赤口）

クラマタの
どのイスやテーブルを見ても、
それらは、単純明快で、
まさしくシンプルであることを
徹底的に形態化しようとしていた。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: テーブル, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 椅子
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8月11日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 11th, 2012 Posted 9:30 AM

8月11日甲辰（大安）

座るモノにすぎない椅子から、
デザインでどう新味を創出していくかは、
デザイナーの力量である。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: テーブル, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 椅子
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輪郭だけで、 椅子なりテーブルは、 知覚することが可能だ。 だとすれば、 その輪郭線がパイプであるだけの構成は、 構造になることはない。

聞き手に、 伝えたいA、B、C が明確であれば、 どんなにパターンを変えても すぐに答えが見えてくる。 これがプレゼンテーションのコツである。

よくある話を例にしよう。 「豚のベッドとかけて何と説く ?」 「黒い穴」と説く。 そこで、その心は、となったときに、 答えは「トンネル」となる。 こういう感覚がプレゼンテーションには 絶対必要条件である。

僕の場合は、聴衆の中で、 たいていお年寄りや子ども 2 〜 3 人ぐらいに 狙いを定める。 必ずその人たちの態度を見て 話すようにしている。

僕は話をするとき、聴衆の反応によって、 プレゼンテーションでは、 この場面を飛ばしてしまおうと 考えることをおそれない。 また、わかりやすく話そうとするときは、 誰か特定の人に話しかけることにしている。

クラマタの どのイスやテーブルを見ても、 それらは、単純明快で、 まさしくシンプルであることを 徹底的に形態化しようとしていた。

座るモノにすぎない椅子から、 デザインでどう新味を創出していくかは、 デザイナーの力量である。

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輪郭だけで、
椅子なりテーブルは、
知覚することが可能だ。
だとすれば、
その輪郭線がパイプであるだけの構成は、
構造になることはない。

聞き手に、
伝えたいA、B、C が明確であれば、
どんなにパターンを変えても
すぐに答えが見えてくる。

これがプレゼンテーションのコツである。

よくある話を例にしよう。
「豚のベッドとかけて何と説く ?」
「黒い穴」と説く。

そこで、その心は、となったときに、
答えは「トンネル」となる。

こういう感覚がプレゼンテーションには
絶対必要条件である。

僕の場合は、聴衆の中で、
たいていお年寄りや子ども 2 〜 3 人ぐらいに
狙いを定める。

必ずその人たちの態度を見て
話すようにしている。

僕は話をするとき、聴衆の反応によって、
プレゼンテーションでは、
この場面を飛ばしてしまおうと
考えることをおそれない。

また、わかりやすく話そうとするときは、
誰か特定の人に話しかけることにしている。

クラマタの
どのイスやテーブルを見ても、
それらは、単純明快で、
まさしくシンプルであることを
徹底的に形態化しようとしていた。

座るモノにすぎない椅子から、
デザインでどう新味を創出していくかは、
デザイナーの力量である。