Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

8月30日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 30th, 2012 Posted 10:00 AM

8月30日先勝（癸亥）

プレゼンテーションの準備をしてきても、
壇上で話をスタートさせたら、
もうその時点で、
シナリオや形式を必ず捨てるチャンスを
うかがうことにしている。

話始めたら、
「軸になるのはその内容」である。

『プレゼンテーションの極意』タブーの逆説「いい加減」なプレゼンの「良い加減」づくり

Tags: シナリオ, スタート, チャンス, プレゼンテーション, 内容, 壇上, 形式, 捨てる, 準備
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8月29日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 29th, 2012 Posted 10:00 AM

8月29日赤口（壬戌）

形式やルールは、
少なければ少ないほどよい。

そしてそれは、どんな状況にも
柔軟に対応できるものでなければならない。

『プレゼンテーションの極意』タブーの逆説「いい加減」なプレゼンの「良い加減」づくり

Tags: ルール, 対応, 形式, 状況
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8月28日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 28th, 2012 Posted 5:41 PM

8月28日大安（辛酉）

もともとプレゼンテーションには、
そんなにたくさんの形式やテクニックは
必要ないと断言しておこう。

『プレゼンテーションの極意』タブーの逆説「いい加減」なプレゼンの「良い加減」づくり

Tags: テクニック, プレゼンテーション, 形式, 断言
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8月27日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 27th, 2012 Posted 11:55 PM

8月27日仏滅（庚申）

論文はともかく前段があって
最後に結論があれば、
中間はどうにでもなる。
これはいい加減さを言っているわけではない。

これもやはり
「 A とかけて B と説いたらその心は C だ」
というルールがあてはまると考えている。

『プレゼンテーションの極意』タブーの逆説「いい加減」なプレゼンの「良い加減」づくり

Tags: いい加減, デザイン, ルール, 前段, 結論, 論文
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8月26日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 26th, 2012 Posted 9:30 AM

8月26日己未（先負）

イス・テーブルという
実体や物体ではなくて、
概念化された椅子・テーブルという
抽象性だけでは、
存在感の消去は不可能である。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: テーブル, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 椅子
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8月25日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 25th, 2012 Posted 9:30 AM

8月25日戊午（友引）

目から何を委任されているか、
という問いかけがとても重要である。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: テーブル, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 椅子
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8月24日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 24th, 2012 Posted 9:30 AM

8月24日丁巳（先勝）

クラマタのイス・テーブルには、
未体験の知覚、あるいは把握するという
慣れ親しんだ感覚を見事に
裏切ってくれる何かがあるのだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: テーブル, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 椅子
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8月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 23rd, 2012 Posted 12:00 AM

8月23日丙辰（赤口）

クラマタの全作品といっても
かまわないイスには、
構造ではなく構成だけという記述手法が、
彼の独自のデザイン手法になっている。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: テーブル, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 椅子
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8月22日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 22nd, 2012 Posted 9:30 AM

8月22日乙卯（大安）

デザインという行為が
かたちの「記述」であって、
その記述という機能が、
顕在化するときに、
ある美しさを万一にでも
感じ取れる＝知覚できるレベルならば、

その機能は、椅子ならば座り心地は
どうだろうということを
モノが語りかけてくれる
ことになってしまうわけだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: テーブル, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 椅子
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8月21日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 21st, 2012 Posted 9:30 AM

8月21日甲寅（仏滅）

常にクラマタが追い求めた
イスとテーブルは、
消滅してもかまわないという
顕示性が明確なモノが多い。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: テーブル, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 椅子
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プレゼンテーションの準備をしてきても、 壇上で話をスタートさせたら、 もうその時点で、 シナリオや形式を必ず捨てるチャンスを うかがうことにしている。 話始めたら、 「 軸になるのはその内容 」である。

形式やルールは、 少なければ少ないほどよい。 そしてそれは、どんな状況にも 柔軟に対応できるものでなければならない。

もともとプレゼンテーションには、 そんなにたくさんの形式やテクニックは 必要ないと断言しておこう。

イス・テーブルという 実体や物体ではなくて、 概念化された椅子・テーブルという 抽象性だけでは、 存在感の消去は不可能である。

目から何を委任されているか、 という問いかけがとても重要である。

クラマタのイス・テーブルには、 未体験の知覚、あるいは把握するという 慣れ親しんだ感覚を見事に 裏切ってくれる何かがあるのだ。

クラマタの全作品といっても かまわないイスには、 構造ではなく構成だけという記述手法が、 彼の独自のデザイン手法になっている。

常にクラマタが追い求めた イスとテーブルは、 消滅してもかまわないという 顕示性が明確なモノが多い。

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プレゼンテーションの準備をしてきても、
壇上で話をスタートさせたら、
もうその時点で、
シナリオや形式を必ず捨てるチャンスを
うかがうことにしている。

話始めたら、
「軸になるのはその内容」である。

形式やルールは、
少なければ少ないほどよい。

そしてそれは、どんな状況にも
柔軟に対応できるものでなければならない。

もともとプレゼンテーションには、
そんなにたくさんの形式やテクニックは
必要ないと断言しておこう。

イス・テーブルという
実体や物体ではなくて、
概念化された椅子・テーブルという
抽象性だけでは、
存在感の消去は不可能である。

目から何を委任されているか、
という問いかけがとても重要である。

クラマタのイス・テーブルには、
未体験の知覚、あるいは把握するという
慣れ親しんだ感覚を見事に
裏切ってくれる何かがあるのだ。

クラマタの全作品といっても
かまわないイスには、
構造ではなく構成だけという記述手法が、
彼の独自のデザイン手法になっている。

常にクラマタが追い求めた
イスとテーブルは、
消滅してもかまわないという
顕示性が明確なモノが多い。