Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

5月29日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 29th, 2022 Posted 12:00 AM

5月29日友引(壬午)

思い込みは、
クラマタの表現を借りれば、
「意識でこね回したものはあまり
面白くないというか大したことはない」
という事につながる。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』２ワイングラスのインジケーター

Tags: ワイングラスのインジケーター, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言, 思い込み
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5月28日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 28th, 2022 Posted 12:00 AM

5月28日先勝(辛巳)

ひらめきという軽さ、それは、
ミラン・クンデラの代表作である
「存在の耐えられない軽さ」
と比喩してもいいだろう。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』２ワイングラスのインジケーター

Tags: ワイングラスのインジケーター, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 存在の耐えられない軽さ, 川崎和男のデザイン金言
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5月27日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 27th, 2022 Posted 12:00 AM

5月27日赤口(庚辰)

クラマタのインスピレーションが、
神の因襲だといってしまえばそれまでだ。
思いついた、いわば直観なのか、
あるいは霊感なのかはどうでもいい。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』２ワイングラスのインジケーター

Tags: インスピレーション, ワイングラスのインジケーター, 倉俣史朗のデザイン, 夢の形見に, 川崎和男のデザイン金言
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5月26日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 26th, 2022 Posted 12:00 AM

5月26日大安(己卯)

神の創造行為に他ならないが、

人間には、
creationがわずかに
許されているにすぎないのだ

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』２ワイングラスのインジケーター

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5月25日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 25th, 2022 Posted 12:00 AM

5月25日仏滅(戊寅)

展覧会という
ショーアップ形式では、
時代を反映しているものが
訴求力を持っている。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』２ワイングラスのインジケーター

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5月24日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 24th, 2022 Posted 12:00 AM

5月24日先負(丁丑)

世界の「光と影」というのは
安易すぎる表現だが、
この対照性に、
デザインは関われるのだろうか。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』２ワイングラスのインジケーター

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5月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 23rd, 2022 Posted 12:00 AM

5月23日友引(丙子)

商品という形式が、
デザインに対する眩惑と錯覚を
強化することはあっても、
人間のモノづくりの姿勢を
赤裸々に、その内容までをも
発散させてしまうことはない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』２ワイングラスのインジケーター

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5月22日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 22nd, 2022 Posted 12:00 AM

5月22日先勝(乙亥)

「売れなければ本当のデザインではない」
という主張は、
デザインの持つ真の＜光＞を
知らない者のたわ言でしかない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』２ワイングラスのインジケーター

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5月21日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 21st, 2022 Posted 12:00 AM

5月21日赤口(甲戌)

現在のようにいきなり
「商品デザイン」をしてしまうことが、
デザインの本質を狂わせてしまっている。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』２ワイングラスのインジケーター

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5月20日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

5月 20th, 2022 Posted 12:00 AM

5月20日大安(癸酉)

デザインは、
商品になる前にまず
制作品であり、
製作品であり、
製造品であり、
産品であり、
製品である。
それは、デザイナーの作品でなければならない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』２ワイングラスのインジケーター

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思い込みは、 クラマタの表現を借りれば、 「意識でこね回したものはあまり 面白くないというか大したことはない」 という事につながる。

ひらめきという軽さ、それは、 ミラン・クンデラの代表作である 「存在の耐えられない軽さ」 と比喩してもいいだろう。

クラマタのインスピレーションが、 神の因襲だといってしまえばそれまでだ。 思いついた、いわば直観なのか、 あるいは霊感なのかはどうでもいい。

神の創造行為に他ならないが、 人間には、 creationがわずかに 許されているにすぎないのだ

展覧会という ショーアップ形式では、 時代を反映しているものが 訴求力を持っている。

世界の「光と影」というのは 安易すぎる表現だが、 この対照性に、 デザインは関われるのだろうか。

商品という形式が、 デザインに対する眩惑と錯覚を 強化することはあっても、 人間のモノづくりの姿勢を 赤裸々に、その内容までをも 発散させてしまうことはない。

「売れなければ本当のデザインではない」 という主張は、 デザインの持つ真の＜光＞を 知らない者のたわ言でしかない。

現在のようにいきなり 「商品デザイン」をしてしまうことが、 デザインの本質を狂わせてしまっている。

デザインは、 商品になる前にまず 制作品であり、 製作品であり、 製造品であり、 産品であり、 製品である。 それは、デザイナーの作品でなければならない。

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思い込みは、
クラマタの表現を借りれば、
「意識でこね回したものはあまり
面白くないというか大したことはない」
という事につながる。

ひらめきという軽さ、それは、
ミラン・クンデラの代表作である
「存在の耐えられない軽さ」
と比喩してもいいだろう。

クラマタのインスピレーションが、
神の因襲だといってしまえばそれまでだ。
思いついた、いわば直観なのか、
あるいは霊感なのかはどうでもいい。

神の創造行為に他ならないが、

人間には、
creationがわずかに
許されているにすぎないのだ

展覧会という
ショーアップ形式では、
時代を反映しているものが
訴求力を持っている。

世界の「光と影」というのは
安易すぎる表現だが、
この対照性に、
デザインは関われるのだろうか。

商品という形式が、
デザインに対する眩惑と錯覚を
強化することはあっても、
人間のモノづくりの姿勢を
赤裸々に、その内容までをも
発散させてしまうことはない。

「売れなければ本当のデザインではない」
という主張は、
デザインの持つ真の＜光＞を
知らない者のたわ言でしかない。

現在のようにいきなり
「商品デザイン」をしてしまうことが、
デザインの本質を狂わせてしまっている。

デザインは、
商品になる前にまず
制作品であり、
製作品であり、
製造品であり、
産品であり、
製品である。
それは、デザイナーの作品でなければならない。