Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

9月26日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 26th, 2022 Posted 12:00 AM

9月26日大安(辛亥)

「メンフィス」は、
淫欲的かつ流行的な
デザイン現象だったとしか
記憶していない。
それは、単なる形体と色彩を
機能主義や商業主義から
開放させたいというデザイナーの
欲情的な情動活動にしか
思えなかったからである。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: メンフィス, 倉俣史朗のデザイン, 商業主義, 川崎和男のデザイン金言, 機能主義
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9月25日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 25th, 2022 Posted 12:00 AM

9月25日仏滅(庚戌)

クラマタは、まさに、
この模造品素材を、
新素材化してしまった。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 新素材, 模造品素材
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9月24日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 24th, 2022 Posted 12:00 AM

9月24日赤口(庚辰)

形体論としての点と
形態論としての点との関係は、
これまでほとんど
学際的に論述されてこなかった。
この論述が可能なのはデザインという
フィールドにおいてである。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 形体論, 形態論, 点
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9月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 23rd, 2022 Posted 12:00 AM

9月23日大安(己卯)

数学的には、点には大きさがない、
よって、もちろん「形体」もない。
付け加えるならば、
「点という形体」
は数学的根拠であり、
「形体としての点」は、
芸術的根拠とことわり書きを
付け加えておくべきだろう。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言, 形体, 数学, 点
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9月22日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 22nd, 2022 Posted 12:00 AM

9月22日仏滅(戊寅)

想像力による定義性とは、
点とは何かではなくて、
こうしたものが点である、
という論拠の説得性と考えたい。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』11 造形元素としての点

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 定義性, 川崎和男のデザイン金言, 想像力
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9月21日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 21st, 2022 Posted 12:00 AM

9月21日赤口(丙午)

クラマタは、
純粋に描写的な文体として、
輪郭線を記述しただけ
だったのかもしれない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: イス, テーブル, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言
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9月20日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 20th, 2022 Posted 12:00 AM

9月20日大安(乙巳)

イスとテーブルがあるという日常風景は、
常套的な造形言語での本体で終わるはずだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: イス, テーブル, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言
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9月19日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 19th, 2022 Posted 12:00 AM

9月19日仏滅(甲辰)

手が動いている。
スケッチをしている。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: スケッチ, 倉俣史朗のデザイン, 川崎和男のデザイン金言
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9月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 18th, 2022 Posted 12:00 AM

9月18日先負(癸卯)

それは直観を偶発的につかまえることが
できるかどうかということかもしれない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 直観川崎和男のデザイン金言
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9月17日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 17th, 2022 Posted 12:00 AM

9月17日友引(壬寅)

観念で、日常感覚をベースに、
目新しいことば、奇抜なことばを
探し求めた方がいい。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』10 輪郭線での記述手法

Tags: 倉俣史朗のデザイン, 観念川崎和男のデザイン金言
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クラマタは、まさに、 この模造品素材を、 新素材化してしまった。

形体論としての点と 形態論としての点との関係は、 これまでほとんど 学際的に論述されてこなかった。 この論述が可能なのはデザインという フィールドにおいてである。

数学的には、点には大きさがない、 よって、もちろん「形体」もない。 付け加えるならば、 「点という形体」 は数学的根拠であり、 「形体としての点」は、 芸術的根拠とことわり書きを 付け加えておくべきだろう。

想像力による定義性とは、 点とは何かではなくて、 こうしたものが点である、 という論拠の説得性と考えたい。

クラマタは、 純粋に描写的な文体として、 輪郭線を記述しただけ だったのかもしれない。

イスとテーブルがあるという日常風景は、 常套的な造形言語での本体で終わるはずだ。

手が動いている。 スケッチをしている。

それは直観を偶発的につかまえることが できるかどうかということかもしれない。

観念で、日常感覚をベースに、 目新しいことば、奇抜なことばを 探し求めた方がいい。

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クラマタは、まさに、
この模造品素材を、
新素材化してしまった。

形体論としての点と
形態論としての点との関係は、
これまでほとんど
学際的に論述されてこなかった。
この論述が可能なのはデザインという
フィールドにおいてである。

数学的には、点には大きさがない、
よって、もちろん「形体」もない。
付け加えるならば、
「点という形体」
は数学的根拠であり、
「形体としての点」は、
芸術的根拠とことわり書きを
付け加えておくべきだろう。

想像力による定義性とは、
点とは何かではなくて、
こうしたものが点である、
という論拠の説得性と考えたい。

クラマタは、
純粋に描写的な文体として、
輪郭線を記述しただけ
だったのかもしれない。

イスとテーブルがあるという日常風景は、
常套的な造形言語での本体で終わるはずだ。

手が動いている。
スケッチをしている。

それは直観を偶発的につかまえることが
できるかどうかということかもしれない。

観念で、日常感覚をベースに、
目新しいことば、奇抜なことばを
探し求めた方がいい。