Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

11月10日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 10th, 2023 Posted 12:00 AM

11月10日大安(壬申)

クラマタのイスでは、
造形の関数的な仮定はまったく
見つけ出すことは不可能である。
私にとって、
クラマタのイスすべてが魅力的であるのは、
この関数が見当たらないことである。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』13 造形言語の修辞学的手法

Tags: イス, クラマタ, 不可能, 仮定, 川崎和男のデザイン金言, 造形, 関数, 関数的, 魅力的
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11月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

11月 8th, 2023 Posted 12:00 AM

11月8日先負(庚午)

椅子の機能性と象徴性とを
造形という修辞的手法で、
造形言語化を試みた
クラマタのボキャブラリー性と
ストーリー性、その主体として、
椅子というデザインアイテムが
あったということになる。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』13 造形言語の修辞学的手法

Tags: アイテム, クラマタ, ストーリー性, デザイン, ボキャブラリー性, 主体, 修辞的手法, 川崎和男のデザイン金言, 椅子, 機能性, 象徴性, 造形, 造形言語
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10月26日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 26th, 2023 Posted 12:00 AM

10月26日友引(丁巳)

傘という極めて現実的なモノを一時、
傘立てに収納するならば、
その形態は、
その機能は、
ということがデザイン造形の基本、
よって形態学でどう論理化できるのか、
ということになる。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』12 造形形態学の必然性

Tags: デザイン, モノ, 一時, 傘, 傘立て, 収納, 基本, 川崎和男のデザイン金言, 形態, 形態学, 機能, 現実的, 論理化, 造形
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10月20日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 20th, 2023 Posted 12:00 AM

10月20日友引(辛亥)

私が、デザイン形態学を造形実例し、
解釈し、
かつデザインでの形態学の論理を
打ち立てようとするなら、
このクラマタの「Umbrella Stand」
になるだろう。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』12 造形形態学の必然性

Tags: Umbrella Stand, クラマタ, デザイン, 実例, 川崎和男のデザイン金言, 形態学, 打ち立てる, 論理, 造形
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10月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

10月 18th, 2023 Posted 12:00 AM

10月18日赤口(己酉)

デザインにとって、
デザイン造形の集約となる
形態＝フォールムは、
常に機能と美しさが問題となっている。
これはデザインの最も核心であり、
本質的な課題・問題でもあるからだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』12 造形形態学の必然性

Tags: デザイン, フォールム, 問題, 川崎和男のデザイン金言, 形態, 本質的, 核心, 機能, 美しさ, 課題, 造形, 集約
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9月1日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

9月 1st, 2023 Posted 12:00 AM

9月1日大安(壬戌)

形式である単なる棚の造形は、
光になっているという形態にこそ
革新性を生み出した。

その形式＝形態に
デザインされた美しさがある
という判断である。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』9造形された形式

Tags: デザイン, 光, 判断, 川崎和男のデザイン金言, 形式, 形態, 棚, 美しさ, 造形, 革新性
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8月12日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

8月 12th, 2023 Posted 12:00 AM

8月12日先勝(壬寅)

造形された形式

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』9造形された形式

Tags: 川崎和男のデザイン金言, 形式, 造形
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7月31日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

7月 31st, 2023 Posted 12:00 AM

7月31日先勝(庚寅)

オマージュのために、故人の造形はすでに
「古いモノ」と化している。

その「古さ」を遺伝子として
デザイナーはどこかで抱いていて、
偶発的または恣意的にその「古さ」に
手を加えてみせる必要があるのかもしれない。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』7モンドリアンへのオマージュ

Tags: オマージュ, デザイナー, モノ, 偶発的, 古さ, 川崎和男のデザイン金言, 必要, 恣意的, 手, 故人, 造形, 遺伝子
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7月30日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

7月 30th, 2023 Posted 12:00 AM

7月30日赤口(己丑

デザインの本質の純粋性は、
デザイン史に刷り込まれてきた
造形の遺伝子であろう。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』7モンドリアンへのオマージュ

Tags: デザイン, デザイン史, 川崎和男のデザイン金言, 本質, 純粋性, 造形, 遺伝子
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7月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

7月 23rd, 2023 Posted 12:00 AM

7月23日大安(壬午)

デザインは時代的な、特に経済的な潮流と常に
共時性を持っているが、
デザイナー個人のなかでは、
まさしくデザイン史は
デザイナーの遺伝子のごとく、
それぞれのデザイナーの造形に大きく影響を
及ぼしているものだ。

倉俣史朗のデザイン『夢の形見に』7モンドリアンへのオマージュ

Tags: デザイナー, デザイン, デザイン史, 個人, 共時性, 及ぼす, 川崎和男のデザイン金言, 影響, 時代的, 潮流, 経済的, 造形, 遺伝子
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11月10日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

クラマタのイスでは、
造形の関数的な仮定はまったく
見つけ出すことは不可能である。
私にとって、
クラマタのイスすべてが魅力的であるのは、
この関数が見当たらないことである。

11月8日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

椅子の機能性と象徴性とを
造形という修辞的手法で、
造形言語化を試みた
クラマタのボキャブラリー性と
ストーリー性、その主体として、
椅子というデザインアイテムが
あったということになる。

10月26日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

傘という極めて現実的なモノを一時、
傘立てに収納するならば、
その形態は、
その機能は、
ということがデザイン造形の基本、
よって形態学でどう論理化できるのか、
ということになる。

10月20日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

私が、デザイン形態学を造形実例し、
解釈し、
かつデザインでの形態学の論理を
打ち立てようとするなら、
このクラマタの「Umbrella Stand」
になるだろう。

10月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザインにとって、
デザイン造形の集約となる
形態＝フォールムは、
常に機能と美しさが問題となっている。
これはデザインの最も核心であり、
本質的な課題・問題でもあるからだ。

9月1日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

形式である単なる棚の造形は、
光になっているという形態にこそ
革新性を生み出した。

その形式＝形態に
デザインされた美しさがある
という判断である。

8月12日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

造形された形式

7月31日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

7月30日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

デザインの本質の純粋性は、
デザイン史に刷り込まれてきた
造形の遺伝子であろう。

7月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

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クラマタのイスでは、 造形の関数的な仮定はまったく 見つけ出すことは不可能である。 私にとって、 クラマタのイスすべてが魅力的であるのは、 この関数が見当たらないことである。

椅子の機能性と象徴性とを 造形という修辞的手法で、 造形言語化を試みた クラマタのボキャブラリー性と ストーリー性、その主体として、 椅子というデザインアイテムが あったということになる。

傘という極めて現実的なモノを一時、 傘立てに収納するならば、 その形態は、 その機能は、 ということがデザイン造形の基本、 よって形態学でどう論理化できるのか、 ということになる。

私が、デザイン形態学を造形実例し、 解釈し、 かつデザインでの形態学の論理を 打ち立てようとするなら、 このクラマタの「Umbrella Stand」 になるだろう。

デザインにとって、 デザイン造形の集約となる 形態＝フォールムは、 常に機能と美しさが問題となっている。 これはデザインの最も核心であり、 本質的な課題・問題でもあるからだ。

形式である単なる棚の造形は、 光になっているという形態にこそ 革新性を生み出した。 その形式＝形態に デザインされた美しさがある という判断である。

造形された形式

デザインの本質の純粋性は、 デザイン史に刷り込まれてきた 造形の遺伝子であろう。

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クラマタのイスでは、
造形の関数的な仮定はまったく
見つけ出すことは不可能である。
私にとって、
クラマタのイスすべてが魅力的であるのは、
この関数が見当たらないことである。

椅子の機能性と象徴性とを
造形という修辞的手法で、
造形言語化を試みた
クラマタのボキャブラリー性と
ストーリー性、その主体として、
椅子というデザインアイテムが
あったということになる。

傘という極めて現実的なモノを一時、
傘立てに収納するならば、
その形態は、
その機能は、
ということがデザイン造形の基本、
よって形態学でどう論理化できるのか、
ということになる。

私が、デザイン形態学を造形実例し、
解釈し、
かつデザインでの形態学の論理を
打ち立てようとするなら、
このクラマタの「Umbrella Stand」
になるだろう。

デザインにとって、
デザイン造形の集約となる
形態＝フォールムは、
常に機能と美しさが問題となっている。
これはデザインの最も核心であり、
本質的な課題・問題でもあるからだ。

形式である単なる棚の造形は、
光になっているという形態にこそ
革新性を生み出した。

その形式＝形態に
デザインされた美しさがある
という判断である。

デザインの本質の純粋性は、
デザイン史に刷り込まれてきた
造形の遺伝子であろう。