Kazuo KAWASAKI's official Blog | 企望を「までい」実現へ

3月25日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 25th, 2010 Posted 9:00 AM

3月25日　大安（甲戌）

人々に体感させる
創造意図は、
命がけになる勇気まで
引き出すことができる。
それは音楽だから
できるのだろうか。

デザインにも
音楽に匹敵する可能性があるはずだ。

『プラトンのオルゴール』
体感する為に、音楽と造形の相対化

Tags: デザイン, 体感, 創造意図, 勇気, 可能性, 命がけ, 川崎和男のデザイン金言, 引き出す, 音楽
Posted in APHORISM

目次を見る

3月24日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 24th, 2010 Posted 9:00 AM

3月24日　仏滅（癸酉）

「体感できる」ということは、
身体を突き動かされる経験であり体験だ。

器官や内蔵まで
肉体的な衝撃が
走り抜ける感覚である。

『プラトンのオルゴール』
体感する為に、音楽と造形の相対化

Tags: 体感, 体験, 内蔵, 器官, 基本, 川崎和男のデザイン金言, 感覚, 経験, 肉体的, 衝撃, 走り抜ける, 身体
Posted in APHORISM

目次を見る

3月23日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 23rd, 2010 Posted 9:00 AM

3月23日　先負（壬申）

コンピューターの画面は、
まず、
一枚の紙ではないということを
考えるべきだと思っている。

『プラトンのオルゴール』
デザイン「製図」はビットの時代へ

Tags: コンピューター, 一枚の紙ではない, 川崎和男のデザイン金言, 画面
Posted in APHORISM

目次を見る

3月22日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 22nd, 2010 Posted 9:00 AM

3月22日　友引（辛未）

私は、
コンピューターでの
製図の基本は、
画法幾何学から
離脱しなければならないのではないか、
と想像している。

『プラトンのオルゴール』
デザイン「製図」はビットの時代へ

Tags: コンピューター, 基本, 川崎和男のデザイン金言, 画法幾何学, 製図, 離脱
Posted in APHORISM

目次を見る

3月21日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 21st, 2010 Posted 9:00 AM

3月21日　先勝（庚午）

私は結局、
十八世紀の
ガスパール・モンジュの画法幾何学が、
現代まで、
しかもコンピューターの中まで
入り込んでいることが問題ではないか、
と思っている。

『プラトンのオルゴール』
デザイン「製図」はビットの時代へ

Tags: ガスパール, モンジュ, 十八世紀, 川崎和男のデザイン金言, 画法幾何学
Posted in APHORISM

目次を見る

3月20日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 20th, 2010 Posted 9:00 AM

3月20日　赤口（己巳）

私の先祖が描いた図面を見て、
三つ気付いたことがある。

一つは、自分の発想が
製図する紙の大きさを超えてしまった時には
紙を継ぎ足して、
自分の理想の意図の詳細を
描ききっていることである。

『プラトンのオルゴール』
デザイン「製図」はビットの時代へ

Tags: 先祖, 図面, 川崎和男のデザイン金言, 理想の意図, 発想, 紙の大きさ, 製図, 詳細
Posted in APHORISM

目次を見る

3月19日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 19th, 2010 Posted 8:38 PM

3月19日　大安（戊辰）

私は自分の祖先が、江戸時代、
享保年間に描いた図面を持っている。

宮大工から私の描く図面に、
私の血の中の何かが
流れているというのは幸運なことだ。

『プラトンのオルゴール』
デザイン「製図」はビットの時代へ

Tags: 享保年間, 図面, 宮大工, 川崎和男のデザイン金言, 幸運, 江戸時代, 祖先, 私の血
Posted in APHORISM

目次を見る

3月18日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 18th, 2010 Posted 11:50 PM

3月18日　仏滅（丁卯）

製図の技は、
三次元の立体イメージを
ハードラインで正確に二次元に
表現することである。

そして、その製図を読み取った結果を、
モノとして現前化＝プレゼンスする。

「イメージ＝バーチャルな世界と
プレゼンスリアリティをつなぐ」
メディアが図面にほかならない。

『プラトンのオルゴール』
デザイン「製図」はビットの時代へ

Tags: イメージ, つなぐ, バーチャル, プレゼンス, プレゼンスリアリティ, メディア, 図面, 川崎和男のデザイン金言, 現前化, 表現, 製図
Posted in APHORISM

目次を見る

3月17日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 18th, 2010 Posted 12:57 AM

3月17日　先負（丙寅）

「美しいデザインが
デザインの本質である」
ということは白明のことだ。

「デザインの美しさ」というのは、
「意図された美の美しさ」
という制限であり、
規定された美を意味している。

『デザインの極道論』うつくしい

Tags: デザイン, 制限, 川崎和男のデザイン金言, 意図, 本質, 美, 美しいデザイン
Posted in APHORISM

目次を見る

3月16日
川崎和男のデザイン金言 Kazuo’s APHORISM as Design

3月 17th, 2010 Posted 2:10 AM

3月16日　友引（乙丑）

今日にいたるまで私は
「デザインは奇麗事の構想と実現」
と言い続けてきた。

『デザインの極道論』きれい

Tags: デザイン, 基本, 川崎和男のデザイン金言
Posted in APHORISM

目次を見る

人々に体感させる 創造意図は、 命がけになる勇気まで 引き出すことができる。 それは音楽だから できるのだろうか。 デザインにも 音楽に匹敵する可能性があるはずだ。

「体感できる」ということは、 身体を突き動かされる経験であり体験だ。 器官や内蔵まで 肉体的な衝撃が 走り抜ける感覚である。

コンピューターの画面は、 まず、 一枚の紙ではないということを 考えるべきだと思っている。

私は、 コンピューターでの 製図の基本は、 画法幾何学から 離脱しなければならないのではないか、 と想像している。

私は結局、 十八世紀の ガスパール・モンジュの画法幾何学が、 現代まで、 しかもコンピューターの中まで 入り込んでいることが問題ではないか、 と思っている。

私の先祖が描いた図面を見て、 三つ気付いたことがある。 一つは、自分の発想が 製図する紙の大きさを超えてしまった時には 紙を継ぎ足して、 自分の理想の意図の詳細を 描ききっていることである。

私は自分の祖先が、江戸時代、 享保年間に描いた図面を持っている。 宮大工から私の描く図面に、 私の血の中の何かが 流れているというのは幸運なことだ。

「美しいデザインが デザインの本質である」 ということは白明のことだ。 「デザインの美しさ」というのは、 「意図された美の美しさ」 という制限であり、 規定された美を意味している。

今日にいたるまで私は 「デザインは奇麗事の構想と実現」 と言い続けてきた。

アーカイブ

人々に体感させる
創造意図は、
命がけになる勇気まで
引き出すことができる。
それは音楽だから
できるのだろうか。

デザインにも
音楽に匹敵する可能性があるはずだ。

「体感できる」ということは、
身体を突き動かされる経験であり体験だ。

器官や内蔵まで
肉体的な衝撃が
走り抜ける感覚である。

コンピューターの画面は、
まず、
一枚の紙ではないということを
考えるべきだと思っている。

私は、
コンピューターでの
製図の基本は、
画法幾何学から
離脱しなければならないのではないか、
と想像している。

私は結局、
十八世紀の
ガスパール・モンジュの画法幾何学が、
現代まで、
しかもコンピューターの中まで
入り込んでいることが問題ではないか、
と思っている。

私の先祖が描いた図面を見て、
三つ気付いたことがある。

一つは、自分の発想が
製図する紙の大きさを超えてしまった時には
紙を継ぎ足して、
自分の理想の意図の詳細を
描ききっていることである。

私は自分の祖先が、江戸時代、
享保年間に描いた図面を持っている。

宮大工から私の描く図面に、
私の血の中の何かが
流れているというのは幸運なことだ。

「美しいデザインが
デザインの本質である」
ということは白明のことだ。

「デザインの美しさ」というのは、
「意図された美の美しさ」
という制限であり、
規定された美を意味している。

今日にいたるまで私は
「デザインは奇麗事の構想と実現」
と言い続けてきた。